更新时间:2020-06-15

安娜:【拾遗拾忆】《安娜（2019）》吕克贝松式表达

《安娜》的“俄罗斯套娃”

《安娜》全程采用的是多线交叉的叙事方式，导演将一个完整的故事，切分成几个小的段落，每个段落都会以时间标志做切分，比如“三年前”“三年后”“三个月前”“三个月后”等等，每一个故事都是“先呈现结果，后解释原因”，这种叙事方式不但让美女特工暴打对手这种高潮戏份得到充分的展示，也正好让安娜和女模特、KGB特工、FBI特工三个情人，都有了各自的独处时光，谁也不抢谁的戏份。

其实这也说明，在安娜心里，这三个人不过是自己实现“自由”这一个人生终极目标路上的“帮助者”角色，正所谓：“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”。一直以来，安娜都知道自己要的是什么。

影片张力十足、冲突迭起、几经反转，整部电影的故事结构就像女主假扮商贩卖的“俄罗斯套娃”一样，环环相扣，出人意料：电影开篇安娜无意间进入模特公司，但后面谜底被揭晓：这只是一个特工任务，连星探在集市上“发掘”她的过程也是被设计好的。

再比如，安娜以为自己瞒过了FBI，但其实FBI早就识破了安娜的身份，并作局让安娜入套；还有，安娜认为自己同时担任FBI间谍的事，不会被KGB方面发现，其实她的直属上司早已明察秋毫。电影终局，公园的枪杀案更是一场“戏中戏”：FBI派安娜杀KGB的一把手，安娜得手并成功逃脱。当安娜在公园里和两位情人都“交割”清楚准备离开时，KGB二把手（即安娜的直属上司）冲了出来，大骂安娜是叛徒，毫不犹豫开了枪。

当所有观众都以为，安娜必死无疑时，大导演又给了一个反转，悬念揭晓：这只是安娜和二把手的一场戏，因为二把手巴不得一把手死，所以她一直知道安娜要杀一把手的事。二把手放的是空枪，而安娜也早准备好了血包和逃生路线。这场“戏中戏”，出乎所有人的预料，让观众拍案叫绝。

电影中暴力美学与美女特工的混搭让观众过足了瘾，时间线的控制和节奏把握十分到位，结尾的一再反转更唤醒了观众的观影疲劳，可以说是一部非常成功的商业大片。暴力美女、时空交错、主题鲜明，在网络流媒体对电影发行影响越来越重要的当下，吕克贝松的《安娜》不失为一个极具网感的典型案例。

《安娜》为人们呈现了节奏激烈的叙事风格：一个是好莱坞娱乐大片式的明快张扬。但有一点非常重要：讲故事其实是一个不断制造冲突、解决冲突的过程。如果故事中的冲突无法让观众提起兴趣，那么观众也不会对人物如何处理冲突感兴趣，这部电影很大程度上就失败了。

《安娜》的冲突往往是一种经过提纯了的、尖锐对立的二元冲突，干脆利索。比如安娜非常讨厌摄影师对他们指手画脚，于是直接暴打摄影师。

“007”系列、“速度与激情”系列是真正的商业爽片——干就得了，不需要思考太多价值与意义，一旦思考也是国家主义，爱与家庭这类相对宏大的命题。但从眼前的几部女特工片，包括吕克·贝松的前作来看，女特工片似乎都有一个核心主题，这主题和国家大义无关，也和利益争夺关系不大，最重要的是自我觉醒和寻找自由。

一个和俄罗斯土特产套娃有关的梗贯穿电影始终。安娜一出场就是个市场里卖套娃的，套娃一层又一层，她把那些精美的娃娃图像一层层揭开，留在最里面的那个到底是什么？她想好好看一看。

和自由相比，任务、金钱、男人，自己的身体，甚至是感情，都算不上什么。