第三次看《花束般的恋爱》，觉得遗憾，又感到释放，就像是测试肺活量时吐出的长长的一口气。

单身多年，可能对情侣之间的交流、相处都不太了解，但就像与人相处一样，和某个人呆在一起的氛围是让人觉得舒适自在的，会让人更愿意与对方亲近；反之，如果总是需要互相迁就，因为对方放弃自己的爱好，两者处于凝固僵硬的氛围之下，即使表面看似仍然在运行，那只不过是时间和情感惯性下的不愿妥协罢了，这样的痛苦真实可感，不是吗？而不愿放弃大概只是旧日弥留的记忆在闪闪发光，甚至以为从恋爱到结婚这种换一种形式的做法就可以根本性的解决问题，也不过是拉长了痛苦的战线而已。

所以虽然遗憾，但放手似乎是最理性和正确的决定，一来双方可以在分开的时间更好的思索这段关系的意义，以及是否有重新开始的必要，甚至重新开始双方需要进行什么样的改变；二来放任自己可改变的痛苦本身就是折磨自己。

和你相遇两年，全是开心的事，这样的日子今后也能一直持续下去！我的人生目标，就是和你维持现状。

这是小麦对小娟说的话，很温暖。人生目标是一个很宏大的词语，它是毕生所求，具有一定的神圣性和艰巨性，至少在设定目标的当下小麦一定知道这是不太容易实现的，可是他愿意为之努力奋斗。每次看到这句台词的时候就想到小时候语文阅读题中说某段在文中起着什么样的作用，其中一个常见的答案就是「承上启下」，这句台词在我看来就是这样的作用。它一方面总结了过去小麦和小娟的欢乐，另一方面又预示着双方未来感情的衰落。犹如烟火，在空中极尽绚烂，转眼倾泻，只剩黑暗。

运动是绝对的，静止是相对的，所以 「维持现状 」本身已经是一件艰难的事，在这个多变且快速发展的时代更是艰难。「维持现状」最理想的模式就是双方都朝着共同的方向前进，即使中途有分歧，也可以相互理解和沟通。

台湾大学欧丽娟老师曾说过，婚姻这些人生中非常重要的事情，是需要时时刻刻去维系的，而维系的方法并不一定是一些形式上的表面上的东西，更应该维系的是你们心灵成长的速度和方向是要一致的，假如做不到这一点，一定会相聚渐远，远到双方只能在生活中相互配合，但在心灵上却完全是陌生人。而维系的方法就是要共同参与对方生命中的事业，其中包括知识，也包括你们对未来的期望以及对生命目标的拟定。

回到剧中，小娟和小麦在后期很像是一对同床异梦的陌路人，丧失了分享欲，隐藏情绪，各自迁就。所以啊，最开始同时行进的两辆列车很可能在中途会分道扬镳；也可能其中一辆调转车头往回开，而另一辆仍旧飞奔向前；更可能其中一辆停在原地，而另一辆依旧保持原来的速度向前……

说来很无奈，小麦为着「维持现状」而奋斗，可最后他的努力却一步一步破坏着他的现状，当小娟满怀欣喜的跟他说自己要辞职换自己喜欢的工作时，他很不屑的觉得小娟的行为是对人生不负责任的，纯粹是一种玩。只能说是鸡同鸭讲，牛头不对马嘴。没有谁对和谁错，只是他们似乎在前行的过程中并未真正将对方纳入自己的轨道中，双方践行着不一样的人生轨迹而不自知，也不沟通。

豆瓣网友SJL的豆瓣评论到：

这部电影告诉我们的可能并不是“越合拍的人越没法在一起”这种日剧截图道理。而是靠消费主义（即使是披着文艺外皮的小确幸文化）也并非对抗资本主义对爱情异化的良药。“要用你的生活来定义浪漫，不要用浪漫来填充它”，不要将任何一种刻意姿态或者内容消费倾向当作浪漫的表现，不要将合拍挂钩到一起听个小众乐队，一起看个杨德昌电影，一起读个小众作家，甚至一起穿匡威开口笑，这多可笑，这不是一种成熟的浪漫观，这恰恰是一种幼稚的，刻奇的，自恋的表现。不要把生活和责任放在浪漫的对立面，保卫周遭，保卫和正视现实生活也是一种浪漫的表现。

其实现在我们所接收到的讯息，我们所身处的文化和社会氛围确实在某种程度上会让我们趋同化，可以说是特殊得相同，某些个性很快就会找到一种普遍性，以外在的影视、服装这些来定义两者的契合程度确实显得不那么合理，基础款的衣服很多人有，文青的书目也有很多重合，而小娟和小麦比这种重合多一点的是他们会将这些重合分享给对方，会告诉对方我很喜欢你的画，会告诉对方我当下的情绪体验，坦白真切，这就造成了一种魔幻的心灵感应状态，至少在前期是可以起到这种效果的。

但后期，当他们不能维持这种物质性生活而必须作出一定的行动时，就可能因人而遭受程度不一的颠簸，而那些外在维系两人共性的因素也会退为背景板或是逐渐消逝在新的追求中。学生时期基于学生那一套生活模式所建立起来的未来生活样式一定和进入现实社会实际所经历的生活是不一样的，当然，在有物质基础的条件下则可另当别论。这两个阶段会有不同的侧重点和希冀，改变是当然的，但这改变却是有迹可循的。那些心灵深处的思维习惯，根生蒂固的人生信仰、知识结构、思想品德等是很难或者说是要经过长时间才可能有一些改变的，这是较为稳定的，而只有以这些为根基才可能更好的「维持现状」吧！

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