更新时间:2007-03-11

菊次郎的夏天:温暖的夏日

　　听别人推荐《菊次郎的夏天》已经有些日子了，光盘虽然已经买回来，却放在那里落了薄薄的一层灰。潜意识里总是把“菊次郎”与早先那个胖胖的“寅次郎”混淆，所以提不起精神来看。今天虽然是在嘈杂的麻将背景声中看完的这部片子，却让我在半夜里精神抖擞，想要写一写它了。

　　我早说过，日本人拍的片子总是很注重细节，这多半受益于狭隘的岛国精神，这么说完全没有贬低它的意思，因为客观地看，一件事物总是有它的两面性，而这两面又总是这么相对。在《菊次郎的夏天》里，细节被无数次提到一个重要的高度，例如菊次郎为男孩正男索要幸运之铃，让肥佬和光头佬扮演鱼在水里被正男钓……从这以后他为这孩子付出的越来越多；而之前菊次郎把掉包得来的食物，明明只给了正男一小半，却让正男以为那就是全部，还说什么大人有时候要为孩子作出牺牲，之后借口出去小便把一大半食物偷吃掉了。由于这些细节的刻画，菊次郎在我们眼前完成了从平面到立体的转变，甚至能看透他的心理活动。

　　然后值得一提的是导演或剧作者的情节构思，完全流于人性化的自然推断，一切都在人的意料之中，可是大伙还看得津津有味。因为只有这样的情节才符合人们的道德意识形态，人们甚至想不起来它其实是经过精雕细琢的了。这大概就是导演聪明的地方吧。

　　此外北野武的表演很到位，把一位表面粗悍内心细腻的中年男人表现得淋漓尽致。整部片子像一部恬静的散文。翠绿的外景地让外表粗悍的北野武的线条变得柔和，有那么半分钟，观众是完全可以把它当作一部风光片来观赏的。说实话，这片子的剧作者是谁我不知道，但是它让我想起了川端康成的《伊豆的舞女》，《菊次郎》虽然远没有《伊豆的舞女》带给人更多的惆怅，但笔触很类似，想来作者也是川的痴迷者。

　　这样一来又联想到日本总是一批批地出现各类小说和影片，一阵子流行散文般的故事，全篇没有高潮，情节也不跌宕；一阵子又流行侦探故事，例如《人证》、《砂器》等，代表的小说家森村诚一、松本清张也都是我所喜爱的。因为总是一批批地出现，所以观众更加苛刻，导致竞争激烈，这对作家们的功底是一个考验，正如鲁迅先生所说：队伍越到最后越是精纯。

　　这个夏天过去了，北野武没有带男孩找到他的妈妈。男孩恋恋不舍地与北野武道别，说：先生，你叫什么名字？

　　北野武回答说：菊次郎。

　　这是整部片子里第一次出现男主人公的名字，在结尾。这是否预示着什么，也许开始即是结束，结束也正只开始。漫长炎热的夏天虽然过去了，但是明年它还会再来。