朗德斯的《猴子》也是19年电影节上出现的惊艳处女作电影作品之一,并且作为近年来一直不太受到关注的哥伦比亚电影,为我们带来了一种非常新鲜的感受。南美洲国家哥伦比亚境内覆盖着大量的雨林,雨林影像化后所拥有的力量只有沙漠和海洋才能够相比较,那是一种庞大的具有吞噬能力的窒息感,绿色的植被和无际的黄沙 、海洋一样宛如牢笼,并且更加丰富多意。但是从前的作品中雨林更多的是出现在越战题材或者冒险题材的影片,前者如《阿甘正传》,后者如《印第安纳琼斯》,雨林更多的被简单处理为一种简单的环境元素,只拥有单一意义指向——危险。但是《猴子》却让我们看到了完全不同的雨林影像,不是说再拍摄上有什么不同或者影像有很大的差异,而是指雨林在这里被处理成为一个如同八个少年游击队员一样的“人”,雨林成为第九个游击队员,也是这个小队里真正的领导者和统治者这样的处理并不是首创,在陈凯歌的《黄土地》中就将黄土地和黄河水塑造成为影片重要的主角,甚至承担着比人类主角更重要的任务。这样拟人化的风景叙事不是简单依靠文字修辞所能创造出来的,而要通过视听语言完成这样一个修辞,雨林在这里就比沙漠或者海洋更加适宜,因此无论是声音还是视觉元素都非常丰富,稍加处理就可以避免成为单一的意义指向,因此此前很多的涉及雨林的影片的处理太过于浪费雨林的存在了。
此外雨林自身就是一个非常丰富的生态环境,生命之丰沛甚至已经超过人类的舒适范围,遮天的绿色在画面中并不是我们日常生活中所见到的一样给人以希望之感,更多是确实负面的情绪。八个孩子在雨林中宛如野兽一样,或者说把自己强行靠向野兽一样,是为了融入雨林,他们从内心坚信雨林是他们的家,因此追杀叛逃的兰博;雨林也是他们永远的战友,他们将自己融入雨林,与雨林一起攻击杀戮对手;雨林更是他们真正的领导者,他们的领导者在明面上看有两个,一个是“养父”,另一个是小狼,但是前者被大脚杀害,后者因为队员的错误自杀,因此可以说是队员们完成了两次弑父行为。但是他们依然无法获得真正的独立,内部的分歧、兰博的叛逃还有大脚的不得人心,种种都在预示着他们的加速灭亡。剩下的八个队员中,唯一一个认识到他们真正的领导者、控制者或者说“父亲”的是兰博,因此他的叛逃是第三次弑父,也是一次真正的弑父。兰博和队员在雨林中追逐的一场戏中,看似只有队员在追杀,其实各种植物还有河流、瀑布也一直在阻碍兰博,雨林在这里也参与了对兰博的追杀,这才是真正的对于弑父的镇压。
最终被搭乘直升飞机的军人所救援的兰博望向窗外,和我们一起看到了画面上庞大的雨林,一望无际的绿色,却没有任何生气,宛如一座囚牢。自始至终,导演在拍摄雨林时选取了狠毒大全景,呈现出各式各样的自然奇观,这样被一些观众诟病为《人与自然》的镜头和段落,在和其中渺小的少年的形象对比看来才能够明白导演并不是向简单呈现雨林的奇观,而是将雨林塑造为一个极端控制欲的父亲形象,我们才能明白这些少年的悲剧之深。中间插入了一个美国女博士逃脱游击队员在雨林中求生的段落,看似和少年们的主线撕裂开来,其实并不是,因为名为《猴子》的电影并不是以“猴子”们——少年游击队员作为唯一主角,而是一个对子——游击队少年(“猴子”)与雨林,这才啊是真正的主角。因此女博士逃跑的这个较长的段落,实则在讲述雨林这样一个父亲的残暴与可怕。最终兰博逃出来了,但是淑女和躲在桌子下的三个小孩的对视却表明,这个对子仍然生效。

猴子Monos(2019)

又名:失控少年兵团(台)

上映日期:2019-01-26(圣丹斯电影节)片长:102分钟

主演:索非娅·布埃纳文图拉 朱利安·希拉尔多 凯伦·金特罗 劳拉· 

导演:阿莱汉德罗·朗德思 编剧:亚历桑德罗·朗德思 Alejandro Landes/亚历克西斯·多斯·桑托斯 Alexis Dos Santos

猴子的影评

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