时隔一个多月，回望2020年的台湾电影金马奖，似乎除了侯孝贤获得终身成就奖这一大事记外，并没有引起太大的水花。在刚刚过去的这一年间，台湾电影也有别于去年同期《阳光普照》那样的现实主义色彩，普遍以小格局、细情感的特质为观众增添了一丝柔韧之情——不论是讲述少男少女青春情愫的《刻在你心底的名字》（2020）、《大佛普拉斯》（2017）导演黄信尧的新作《同学麦娜丝》（2020），还是沉静而情谊深切的《亲爱的房客》（2020），走的都是这一条路线。
在这一众影片中，《消失的情人节》（2020）作为以11项提名绝对领跑金马奖、并最终斩获五项大奖的出众作品，保持了平静而朴实的烟火气息，却又与上述一系列的影片有着全然不同的特色之处——将动人的爱情小事讲述得诙谐轻快的电影并不少见，但能将它与奇幻色彩适配地调和，穿上“软科幻”概念的糖衣外套，却不是那么常见。
导演陈玉勋将自己创作生涯早期信手拈来的喜剧风情再一次成熟地呈现在银幕上，让这部获得“金马最佳”的《消失的情人节》成为了媒体口中2020年“棒台湾电影”前三甲。
非常规爱情：接二连三的惊喜
《消失的情人节》讲述了母胎单身三十年的邮局柜员杨晓淇发现自己生活中“掉了”一天：最重要的情人节当天。而之前与自己打得火热的刘老师也瞬间消失了。然而随着时间推移，她发现事有蹊跷。在这“掉了”的一天中，她成为了别人的模特，留下了一副自己并不记得的肖像照，还被提醒想起了一把打开38号邮箱的钥匙。这一切似乎都与每天开邮局寄信、慢吞吞的“怪胎”阿泰有关。一场不同寻常的爱情奇遇故事便这么缓缓展开。
《消失的情人节》带有台湾爱情小品惯常的轻快喜剧感，但它在这基础上，又是一部出人意料，接二连三令人“惊异”的影片。这让观影过程本身就充满了趣味性，好似我们与女主人公杨晓淇一样，都一头雾水地踏上了一趟冒险的历程。
这种“惊异”首先表现在人物与剧情的推进与转折上。在影片的一开始，我们看到三十岁还单身，从没有爱情之花临幸的“怂女”杨晓淇，她打小因为性子急，做什么事都抢半拍而被同学嘲笑是个废柴。很快，由周群达扮演的风度翩翩、热心到让人不敢信以为真的“王子”刘老师有如天降的王子般降临到杨晓淇的身边，与她擦出感情的火花。剧情节奏迅速地推进至此，让所有观众的以为，这是一部俗气的“丑女翻身”型的鸡汤爱情喜剧。
然而，正当观众脑内形成了这样的预设时，电影立马笔锋一转。我们开始意识到，这是一个奇幻故事——杨晓淇与刘老师约定共度的情人节竟莫名其妙从她生命中消失了，连同这个男人一起离开了电影。而影片真正的男主角，由刘冠廷饰演的公交车司机阿泰，才翩翩登场。瞬间，故事走向与主要人物都经历了一番“乾坤挪移”。不得不说，这样的手法在影片中段进一步吊起了观众的兴趣。
奇幻糖衣：目不暇接的招式
影片的奇幻色彩在于一个近乎“软科幻”的概念设定：在这个世界中，有人生命的时间走得快，有人的生命时间走得慢。久而久之，在所有事上都比别人快半拍的杨晓淇的生活便漏掉了一天。与之相反的，什么事都拖沓压线的阿泰，却莫名多了一天时间。
也是因为这个设定，我们有机会在“时间停摆”的情人节当天（也是杨晓淇与其他所有世界上的“快人”行动被暂停的那天），从阿泰的视角来看这个爱情故事的另一面：原来，阿泰自从少时与杨晓淇经由一场车祸结识，就对她念念不忘，长情了二十多年，并保持着给她写信的习惯。多年后在邮局偶遇杨晓淇后，他发现她早已忘却了自己，只能在一旁干翻想欺骗晓淇的刘老师，在她静止的这一天，默默守护她，再退出她的生活。
因为这一奇异的剧情设定，我们也得以在这部小品作品中，见到一些好似科幻片中的“震撼”场景。例如，在“全世界冰封”之日，我们得以见证空拍机与大环拍下本车水马龙的台北街头如“黑客帝国”般奇妙地静止。
奇幻的想象也并未止步于此，影片场景设计与画面布局上也显然花费了很多心思。在晓淇天马行空的想象中，自家的衣橱能也能成为“壁虎守护人”驻扎点，吐着长舌摇着尾巴的人型壁虎，实际上是记忆的守卫，趁着退休前，来为晓淇交还被她忽视与遗忘的信物——阿泰的邮箱钥匙便也是由此而来的。
对于习惯了现实主义风格的观众来说，影片的这一层奇幻糖衣，确实为故事增添了与众不同的风味。
奇观断线：拉垮的成年童话
即便影片中充满了上述这些令人眼花缭乱的元素，但它们真正有机结合到故事中，为晓淇与阿泰两人的爱情叙述起到了充分的功效吗？答案是否定的。在随着影片推进至后半程，这些玄幻的要素非但没有增加人物情感的可信度，反而让《消失的情人节》不断拉垮，成为了一部不着调的成年童话。
且不说“时间利息”这一概念是否站得住脚，在影片这些吸睛的外壳之下，剧情点实际显得十分流俗——突然而来的车祸、青梅竹马的至交、默默无言的护花使者，和灰姑娘与王子的设定……仔细想来，这似乎是所以媚俗爱情电影的标配拼凑。
而世界静止的那一天，则更让人觉得吊诡。阿泰将晓淇如一个人形玩偶一般带走，在海滩边凹造型摆弄的一天，比起浪漫，更不如说让人感到怪异。随之而来阿泰的消失，与晓淇的“幡然醒悟”，也好似剧情一种生硬的扭转硬凑。
在此之上，电影还设定贯穿了晓淇离家出走的爸爸一角，用来阐释有人慢、有人快的“时间利息”原理。这个设定在笔者看来如同故事A、B面之外更节外生枝的一环，不仅对概念的构造没有什么实质帮助，让影片陷入了一种无聊的“自圆其说”，还将创作者或许有意添加的一分命运悲凉感，弄巧成拙，与主线故事显得格格不入。
可以说，《消失的情人节》是一部高开低走的典型作品。并不是观众不接受奇幻设定，而是这些本给故事增添亮色的元素，在使用不当时，反而反其道而行之让影片变得注水而低幼。说到这里，我们似乎也就明白了为什么许多人都诟病《消失的情人节》为“史上最差金马最佳影片”。
《消失的情人节》的创作初衷，或许是美好的——让每一个普通的成年人还相信真爱就在转角。就如陈玉勋在影片末尾的字幕中写的那样：“你要好好爱自己，因为有人爱着你。”可惜的是，花哨的元素堆砌，已埋没了这一故事本身的初衷。
这本只是一句朴素的箴言，或许值得一个没那么华丽，却依旧充满奇迹的朴素说法。
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