这其实是部很明显的宗教电影，导演Jodorowsky同时还是比较宗教哲学家，历史学家和精神治疗医师，而早年的哑剧木偶剧表演经历以及在马戏团的巡回演出从该片中也可见一斑。被誉为西方寺山修司，可能是因为表面上看来两者的电影比较相像，颇有魔幻现实主义之风，其色彩绚丽，画面光怪陆离，内容恶心变态，充满cult风，但其实他们所要表现的内容完全不同，与其说寺山修司，还不如和祖拉斯基的风格接近。寺山修司的电影主要表现的是一种童年的伤痛以及这种伤痛给人的一生所带来的影响，比如与父母关系的重新审视，对整个社会整个世界的看法，因此他的电影大体上是残酷青春的一种体现。而《圣血》这部电影所要表现的远非个人年少时的阴影所造成的人格扭曲或此种种，这其实是部宗教电影。斯芬尼克的母亲信奉拜物教，拜断臂少女奥莉为圣徒，她被两个兄弟奸杀，在她流血的地方，人们挖池贮水，盖起名为“圣血”的教堂，她们的信仰标志便是两只交叉的断臂，而之后她被丈夫挥刀砍下的恰好也是两只手臂。断臂是其伤痛的体现，正所谓施虐者往往便是受虐者，代表痛苦伤痕的双手随即演变为芬尼斯克的罪恶之手，他用这双手为母亲复仇，挥刀杀死了父亲的通奸者，也杀死了一个又一个充满欲望象征的女人。于是，复仇演变成了一种罪恶，复仇者变成了杀人犯，直到最后引导其内心解脱的哑女形象出现，唤醒其内心的自我救赎，最终洗净沾满鲜血的双手，高举投降，影片最后出现了旧约中的一段话：I stretch out my hands to thee my soul thirsts for thee like a parched land Teach me the way I should go for to thee I lift up my soul。
有人说Jodorowsky的电影属于反基督教的，其实是对宗教的一种质疑和反思。在《圣血》中，导演探讨了复仇与罪恶这个话题，即我们应该如何看待罪恶，面对外界对我们的伤害，面对内心的痛苦，复仇的身影（母亲）带我们在罪恶之路上越走越远，唯有宽恕（哑女）才能带来内心的救赎。上帝宽恕我们的罪恶，如果对痛苦依然执迷不悟，一意孤行地要用复仇来解决，只会加重自身罪孽，最终万劫不复。
所幸影片的结尾斯芬尼克幡然醒悟，杀死了内心复仇的执念，马戏团的手风琴声响起，小丑们围在他的身边，只是那悲伤的音乐再次将他的记忆拉回童年，那悲惨的童年令人忍不住淌下眼泪，也许，痛苦便是我们所有的原罪，我们背负着这与生俱来的罪孽，唯有爱的包容与宽恕才能得到救赎。
