这是一部关于华人女性的影像生存报告，同时也是一对不伦的师生恋，观之令人唏嘘，一如那场只在东南亚才有的热带雨，当激情燃尽，全身淋湿，太阳之下依然有股凉飕飕的失落感。

继大获好评的《爸妈不在家》之后，来自新加坡的陈哲艺再度关注当地最常见的华人家庭，那里有中国传统文化的延续，也有现代女性面临的困境，尤其是在家庭、事业和理想中的困惑与不甘，揭开了整个新加坡社会在表面和谐下的裂痕，高效下的冷漠。杨雁雁饰演的阿玲来自传统，也相对落后的马来西亚，她身上还保持着东方女性所有的优点，温婉、端庄、贤惠、在家中善待老人，工作时认真负责，却仍然生活在夹缝之中，内心孤独。

对于许多亚洲女性来说，不育和出轨是比事业更加沉重的精神枷锁，而对于这两种很可能出在男性身上的原罪，她们只能忍气吞声的接受。阿玲早就发现了丈夫的不忠，家庭和身份的巨大压力，好巧不巧成了学生单恋的契机，那场并不自愿的激情戏，更像是两个孤独的人趁机找到了依偎。

韦伦的出现，小孩子式的单纯和任性，给阿玲的生活带来了新的希望，这种道德和情感上的矛盾被导演敏锐地捕捉，湿热的空气与其说是暧昧，不如说是导演对女性意识觉醒的默认。而在男孩身上，更多则是对新加坡下一代华人后裔的担忧——如果连普通话都不重视，他们又从哪里来寻找文化的根源？

墙上的书法、电视里放的武侠经典《侠女》、韦伦对武术的痴迷、以及阿玲车里放得那首粤语老歌《是雨是泪》，这些港式流行文化的遗迹，总要随着公公的离世而渐渐消散，而本就没有父母疼爱的男孩，等到唯一依恋的老师远去后，难免再次落入迷茫之中。李铭顺饰演的丈夫，虽然是这个现代国家运作的“主心骨”，却是一个在情感上“缺席的人”，或许他年轻时也曾像韦伦那样深爱着阿玲，但如今没有了父亲（象征着文化归属）的牵挂，已然彻底滑向了商业社会的冷漠，这才是整个新加坡未来的不幸。

Luc

P.s. 这篇先发到微博上，璐璐想看，导演点赞，所以转到豆瓣来了。