带雨伞的男人Det regnar på vår kärlek(1946)

早期伯格曼带着愤世嫉俗的幽默 / 雨伞男从引子到揭露男主心理再到推动剧情发展像戏剧但也像生活多美好里的调调

那时期的伯格曼应该是深受无产阶级革命的影响，关注社会底层，并指望以情胜理。故事编排较为生硬，配乐依旧雷人。

【YVR-que】一部容易被忽视的伯格曼早期明珠。那时的大师，还没有形成对上帝是否存在的质问，但对社会和宗教的思考已见雏形，对虚假的“教养”深刻的鞭笞。但最终的结果，却仍可以说是乐观的积极的。不过，从形式上，已经很伯格曼了。开头的老人独白和引入日后频繁出现（魔鬼的眼睛如出一辙），转场的直接毫不拖泥带水，不时出现的哲学思考。圣诞夜几人围着留声机的站位已经能看出伯格曼对于位置-权力的体现（和夏夜的微笑好像呀）...法庭戏如果停留在“虚伪”的胜利也可以自圆其说当做结局，但伯格曼选择了用天使的辩护来拯救少男少女，这种神迹是非常具体积极的，但后来处女泉泉水的喷涌，和三部曲直接的虚妄质疑，伯格曼的电影也是他自己对于神学的思考。也难怪是早期作品中的最爱。

伯格曼早期作品，又是以画外音开头，但几乎毫无大师色彩，剧情也是俗套。本片最大亮点就是画外音“带雨伞的男人”不断出现推动剧情发展，到结局化为上帝般的律师作为关键人物。 虽剧情生硬难以入戏，但画面、摄影有所进步，尤其是对外景的设定：极具层次感的云朵、极具对照性的火车。

男主角Birger Malmsten和伯格曼的合作自此開始。ps之前曾客串過Hets。

伯格曼早期作品，苦命鸳鸯的故事稍显平庸，倒是带雨伞的男人神秘感十足。印象比较深的是铁轨上站着的狗和铁道旁趴着的人形成的对比，以及结尾看似又回到了原点但好在有把伞遮风挡雨。

6。伯格曼不是一日炼成，这第二部作品，实在一般。