再见，乐园(2021)

我觉得还不错

以后再看一遍，这次睡着了

【平遥影展展映】中国首映。三个章节分别以一个普通中国家庭的外婆、母亲、女儿各自的主观视角和画外音旁白讲述她们人生记忆长河中念念不忘、终生抱憾的事：农村的外婆多年前带盲儿看病的艰辛悲痛；县城的母亲对年轻时婚姻选择改变人生道路的失望悔恨；都市的女儿既面临孤僻与情感的隐患，也回味着错失亲父的遗憾。全片几乎无特写或近景，都是大远景和少量中景。如广播剧与动态幻灯片的组合呈现出极为疏远的间离感。导演用来自真实的家庭记忆、外婆和母亲的真人出演造就了演绎纪录片式的散文剧情片，将观众推到空中楼阁俯瞰，注定评价两极化。全片风格统一、完成度高，挖掘并投射时代洪流下的个体记忆，此番尝试探索值得认可与鼓励。最爱母亲段落，那些真实的8-90年代照片散发着强烈且无法复刻造假的年代感，立刻将人拉入叙事情境中。女儿段落相对较弱

一开始以为是阿巴斯迷弟型的慢电影，结果很快发现并不是，算是旁观视角纪录风格的私人影像。

一般般

作为常德女伢，十分支持本土还在坚持创作、为电影提供更多新视角的导演，这份坚守和心意值得我心目中的五星。

矫情，天大地大的矫情。也许男导演都无法或者说死也不愿意逃离自恋和念诗吧。虽然我明白不搞一下自己的故事就像没完成入行的成人礼，但还是扪心自问一下为啥你的故事值得被搬上大荧幕呢？就算“讲得有腔调”，这也不是个有意思的片子。电影可以只有感觉，只有导演个人的情绪，但这得能让人共鸣吧。也许导演觉得这共通，但其实并没有，更多只是自我感动，以及对生活自以为是的浪漫化。有时真是讨厌对艺术电影的评价要看有没有私人性这种潜在行规。这种形式也许会被称为有文学性，但我觉得导演还是更适合去写小说或者拍广告，毕竟导演觉得大广角体现一下空间以及各种蒙太奇就叫电影感。把北京拍出一种Her感的选景挺好，给外联制片点一颗星。