款待歓待(2010)

黑泽清？？？山田洋次？？？

很神奇的观感，第四部深田晃司了，这一部好像是他的处女作，闯入者题材从这里就成了他的一个母题了吧？剧作太有意思了，明明是生活流的拍法，却充满了戏剧性，反而营造出了一种喜剧的感觉，太厉害了。

感觉男女主的生活空间被完全吞噬了，但他们又在这个过程中得以重塑了生活空间

看到很多深田后期作品的雏形，不仅仅是主题的一惯性，连指甲刀的小设定也在临渊而立里直接连续了下来。深田说哪怕再亲密的家人也有着无法共鸣的孤独，而大家又是通过这种孤独结合在一起。这种作者性在他20代的时候就已经很好把握住了，且是日本影坛难得一见的风格，也是高于滨口的一部分。深田真的太会分镜了，室内的调度，很难相信是他29岁拍的作品，老练成熟。这一次的入侵者，不仅仅是在质问日本家庭，也在质问日本社会，能拍成这样，我真是觉得深田比滨口厉害。

好微妙啊…

Avant Parasite, Fukada nous conte déjà son fable moderne sur l'immixtion d'1 intrus au sein d'une paisible famille à problèmes invisibles. Il laisse pourtant derrière lui la lutte sociales des classes pour s'intéresser plutôt à un comportement commun des Japonais protectionnistes en agrandissant volontairement leur crainte vis-à-vis des éléments extérieurs "perturbateurs", en occurrence les étrangers. Hélas, Fukada laisse en cours de chemin de multiples pistes exploitables pour finir sur une conclusion en demi -teinte

3.5，脱力剧的基底，因此很容易制造机械动作，最好的高潮部分机械感来自印刷机与人声节拍。整体视角构造及驱动与近作都并不相似（不太记得《临渊而立》的观感了），单个情境是《朔子》式的，但完整度差太多。