热闹的港口花咲く港(1943)

找拍片男性做伴侣，挺冒风险。本来就人中龙凤加上拍片的思考和优化，使得整个人更好，更懂生活。另外一种反之。木是前者。能找到木这种拍片男性，就真是人生之幸。反面是台湾那个谁

木下惠介处女作，讲两个骗子在质朴的民风里找回本心，整个文本故事在骗子的伪装与露馅中交替进行，充满了趣味，让观众在观影过程充满了对骗子被揭穿的期待。因为1942年的日本电影主动权正牢牢掌握在军方手中，受“国策”的政策框架，该电影后半段宣扬了国民要为法西斯军国主义出钱出力，最后连骗子也被感动…电影里所有的人都充满了善良，但却所有人都身系迷航的小船上越驶越远，由此可见盲目的善良只会助纣为虐，特别是在一个特殊的时代。

木下惠介处子作，错位喜剧的模式嵌入国策电影的内核，国家矛盾转化为普通人对美国的仇恨，不同立场和身份的角色最终都成为民族主义的代言人，当时洗脑效果应该很不错，和后期的国策电影比也明显轻快乐观的多。