大地Земля(1930)

《大地》的摄影画面久久不能忘怀，不管是风吹麦浪还是人物在天地间如沧海一粟的构图，确实富有诗意，令人印象深刻。男主在约会后跳的那段小路舞蹈，颇有创造力。苏联电影似乎有一个传统，就是当英雄被残忍杀害后会出现浩大的送葬队伍，从爱森斯坦的《战舰波将金号》到普多夫金的《母亲》，再到杜甫仁科的这部《大地》，群众自发送葬的画面，有排山倒海般的气势，感人至深。

苹果雨，马儿，地平线构图，动人凝视。意识形态叙事盖不住的浓厚抒情。

风吹麦浪、光穿云层、小路舞蹈，这些都是很有才华的创作，但强烈的意识形态和狂热情绪压制了杜甫仁科的内在感受。

👍🏻

苏联蒙太奇理论和实践臻于完善，大量的空镜头/非叙事镜头，打光和构图有唯美化倾向，相比于爱森斯坦追求强烈的对抗和介入式比喻的蒙太奇，杜辅仁科整体更柔和、更倾向于氛围塑造，结尾高潮的并行叙事蒙太奇 // 不难理解塔可夫斯基将杜辅仁科奉为诗电影先驱（之一），不过塔可夫斯基将诗电影推得更高更远了 // 不过相比于20年代苏联/德国的默片，观感上的确缺乏革命性

补标：抛开帮助前苏联政府在农村宣传公社和现代化农具的政治背景 大地满是Dovzhenko的故土情怀 空镜的构图能看到些许构成主义色彩 同时影片通过画面和剪辑将 生与死/先进与落后/新与旧 此类对立统一议题搬上荧幕

一些默片的老毛病，中景太多，配乐过于激烈，大量主旋律……但镜头语言是真的美，有点理解塔为什么会看很多遍了。