更新时间:2019-02-15

第69届NHK红白歌会:Repo 平成最后的红组

自从饭上SMAP和关八，红白+CDTV+J跨cut就成了跨年夜定番。不过自16年SMAP解散碰上低谷期，也就没继续看了。今年看完POI有点伤心，灵机一动发觉可以用红白缓缓，于是见证了大半的平成红白奇迹。虽然红组败北，在我心中却比爱豆所在的白组更惊艳，是以记之。
靠白组第一组的衬托，红组首发坂本冬美的演歌《夜桜お七》显得格外“红白”，分不清是和服太美，还是在苹果女王曲风的华丽弦乐伴奏中突然get了演歌的阴森气质，总之老老实实被带进了红白歌战。
第二队是Little Glee Monster的应援曲《世界はあなたに笑いかけている》。虽然伴奏迷路，但少见的欧美嗓发挥稳定，唱出了歌曲传达的朝气和活力，也算是眼前一亮。
第三队是Daoko和米津玄师合作的《打ち上げ花火》，红白场保留了女声第一节和两段副歌。气息不稳、走调固然是瑕疵，它的造型、舞美和音色却莫名契合我对“夏の终わり”的想象。花火的前奏采用了日漫配乐常用的雨点声，daoko着蓝调的复古服化从右入镜，一瞬间竟与《萤火之森》中的少女重合了。
海边花火与林中祭典、复古萝莉与和服少女，要说是什么把这两种不同的情景联系在一起的，那就是被舞台效果“强调”的歌词了——“今も思い出（だ）すんだ”衔来的过往回忆与“この夜が続いて欲しかった”凝结的当下期盼，似是终了后的缺憾，又似是夏末的挽留。如果是花火绽放、心心相系的当下，又怎么会有“あの日见”的怀念呢？而若是已经消逝的过去，又为何会有“もう少しだけ　このままで”的急切呢？……正是这种时空的交错让离别的缺憾更引人流连。
而红白场也恰好围绕“孤寂”设计舞台。在服化上，利用帽纱、长发、繁复的纱裙表现少女的纤细，在大量的远景镜头中，更显歌者的孤寂。
在舞台设计上，主歌和第一段副歌仅用简单的和式花纹、字符和流线，一花未放却抓住了“静静消失”的寂寥；第二段副歌则以幽蓝星空为背景，以直线和圆圈代替花火，与“この夜が続いて欲しかった”的情境相合，结束全曲。

第十七位是Superfly 越智志帆的《Gifts》，气息长得可怕，低音细腻清晰，中音柔和真挚，高音振奋开阔，有种美声的雅致，又有些少有的俏皮（怪我听得少），还有些游刃有余的安心感，似是将宽慰以歌道来，唱出了执手相依、繁花盛开。十分惊艳。
压轴的是Misia的《アイノカタチ》、《つつみ込むように》，没想到在平成回忆的aiko、松田圣子和松任谷由实之后，还藏着这一位欧美嗓大物。第一首歌的转音印象深刻，悠扬的高音描绘的场景之宏大，大概也只能放在开阔的现场听吧？第一首pop大气、打招呼的声音娇俏、第二首爵士华丽，音色多变亦让人称奇。
最后收尾的是石川小百合的《天城越え》，布袋寅泰电吉他及三味弦伴奏。红组今年的一大魅力，就在于将我对演歌的印象从天童的祭典风、小林幸子的夸张造型拉回到凄凄切切迷之含恨的传统风格，同时又因为和现代乐器的组合，与现行的音乐门类统一了时代。其中，《天城越え》最为成功，激烈的吉他solo和三味弦、尺八、琴等的传统乐器合奏紧张迫切，稍作停顿进入主歌，间奏与高潮的乐器合奏让演歌也变得多样、新鲜起来。
除了以上这些惊艳的舞台，红组整体的服装水平也较往年有了不小的提升，与舞台更和谐：歌手组各有特色，superfly的水月长裙、松谷和Misia的帅气利落、松田圣子的公主裙，Aimyon的红色西装都和她们的曲风一致；爱豆组如AKB和乃木坂46一改以外的漫改风，色调、设计变得柔和优雅。相比之下，白组略显混乱，宝冢风、休闲服、套装混在一起。私以为白组压不住红组。
P.S. 白组遗珠
1 Lemon 惊艳
2 Yoshiki&Hyde 少见
3 Suchmos 地上波不多见的摇滚流