在雷查德的作品里，本片在叙事节奏上快了不少，当然这种快只是对于雷查德自己来说。继《米克的近路》之后，雷查德再次将故事的年代和背景放到了西部淘金时代，但与前作不同的是人物生存环境发生了巨大变化，从广袤荒凉的平原来到了阴暗潮湿的丛林，而人物性格也一反常态，不再是典型的西部硬朗，而是接近于我们常说的“南方人”性格，谨小慎微，头脑精明，尤其是还加入了中国移民者这个角色，在观感上注定与传统淘金题材里硬朗粗粮风相去甚远。但这正是雷查德所擅长的人物状态，对人物情感和状态细腻的描绘是她的拿手好戏。雷查德的电影往往都是通过人物状态来推动叙事，脸在她的影片里起到了决定性的作用，而本片则加入了更多人物在环境和生存间激发的主观能动性，行为驱动力，不再仅仅是展现状态，从而加快了叙事节奏和戏剧冲突，加强了人物的目的性，可以说对观众更加友好。

影片开始便展现了埋在泥土里的遗骸，这与最后两人躺在森林里的结局形成呼应，但在整个观影过程中却会慢慢忘记有关遗骸的开头，因为这部讲述两个男人友谊和创业的电影始终都没有触及暴力和争斗，为两人的情谊所动容，为两人被认可的甜品厨艺和经商能力所欢欣鼓舞，在一个蛮荒时代，两个男人通过小小的甜品让他们尝到西部淘金的甜头这是相当反主流的，这也是一个女性导演才能带来的新奇体验。温柔的男人，一心想要赚钱开店的男人，文艺的男人，钓鱼的男人，一切都与众不同。看着摊位前排起长队的顾客，观众会对他们的成就感到欣慰。两个男人交流或对视时的面孔是感染力最强的时刻，温柔和信任的眼神，细微的捕捉，慢条斯理的语气，一切都是典型的雷查德元素，在这个时代里显得如此反叛。影片中有大量夜晚或黄昏的场景，在潮湿的森林里显得静谧又压抑。夜晚的偷牛奶和逃亡拍的不紧不慢，出现的印第安人和《米克的近路》一样神秘又善良，雷查德对于印第安人以及殖民文化的反思在《米克的近路》和本片中都有展现，一个展现神性，一个提供帮助，都好似一个旁观者，审视着人类文明的进程。