更像几个编剧头脑风暴出来的，将点子嫁接到一起的产物，总之，我们不想要一个闹鬼的故事那么简单，于是我们首先要一个经典模板，一个古宅闹鬼故事，其中人类是解放者，他们搞清鬼魂为什么显灵之后解放了它们，在其基础之上再修改拼贴: 有人提出套一个二战背景，这样就能玩被杀死的犹太冤魂显灵的梗，又有人提出不要这么简单，那本日记可以是其中一人杜撰的，他编造了整个故事，这样实现反转，再有人提出索性日记本可以自己写字，自己编故事，这样就能不停反转，还有人提出安葬并超度它们是鬼魂有意的引导，这样它们不会消失反而力量变强，会由死复生，真正有形化。最后，一个念念不忘科幻的人想到一个点子，说出如此这般这般如此的一个套路，简单说，就是源代码的创意，大家一看，嚯，整个故事就一下反转了，而且是彻底的反转，像一列火车倾覆，非超人到场再也翻不过来的那种反转，而且这个反转合理解释了之前非自然的种种谜团，真是科学对迷信的降维打击，这个好，就用这创意。于是上述种种一股脑儿都在电影里实现了，我们得以看到这么个东西。
这电影充分显示了，故事这个玩意儿早已是一拍脑袋便能随意拐弯的东西，它对现实经验投射的需求已经降到最低，大部分现在的故事生产者其素材也来源于故事本身，统统是转了不知几手的经验，他们多做的工作也只是拼贴。框架，结构，类型，元素，手法早就起义，把内容，把意义、人生观，主题都杀死了。人们无需认同某种的情感和价值，就能编着玩，观众只是顺着故事预设的轨道坐滑滑梯，体验七拐八弯的刺激，消费一种始终在行进的，他们于现实中体验不到的速度。
回过头来说，把两场战争用同一个故事给嫁接在一起逻辑上没崩，赎罪的主题明确，也算把故事编圆了，且暗合了名字: 无论哪场战争，那个罪恶的幽灵都是相通的。

尽管最后主角陷入不断重启的状态中，但对我们来说，这个故事结束了，最好别有续集。