Perry Mason来到第二集。从男主闪回到第一次世界大战的壕沟开始，到回忆战场上枪杀战友结束。
当追兵如蝗虫般涌来，毒气近在咫尺，面对无法带走的伤兵，Mason举起了枪，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”这个绰号和一个不名誉的开除。
壕沟这个场景往往与一战相联系，《1917》《托尔金》，甚至《唐顿庄园》都有过类似场景。
从德军的机关枪、火焰喷射器和毒气中九死一生存活下来的男主，颓废又荒凉，象父母留下来的农场。
梅森与黑人警察Derek同时发现了案件的新线索：梅森从遇害孩子的妈妈Emily Dodson着手，而Derek则凭借敏锐的观察力，从尸体和血迹中发现蛛丝蚂迹，堪称犯罪现场调查的前辈。梅森发现了被猎枪崩掉半张脸的尸体，Derek发现了半只假牙。这两个人会以怎样的方式会合？
Tatiana Maslany饰演的教派领袖充满了激情，第二集中奉献了一场张力十足的布道，讽刺权贵，主张对恶人处以极刑——Blessed be the hangman——让人热血沸腾，极具煽动性。她未来以何种方式继续参与这个故事尚不得而知。但1930年代的洛杉矶确实曾有过一场福音复兴运动，而且很少在影视作品中看到对这场复兴的描写。
猜想可能是经济上的大萧条让人们转向宗教寻求慰藉。在街头徘徊的梅森还听到了流浪艺人演唱的福音蓝调歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多伤痛，从梅森的战争回忆，到Emily的丧子之痛，都不是一支香烟或是一首歌曲就能缓解的。
第一集将有声电影称为talkie，第二集职业介绍所外拥挤又绝望的人们，都是1930大萧条的时代特征。
整部剧始终是阴暗悲伤的色调。
城市背景、黑夜。低调、低角度的夜景布光 。
画面中斜线和垂直线的比例超过横线。斜线将银幕划分为不安定的形状，以营造出摇摇欲坠的倾斜感。画面设计总是幽闭恐怖式的，门窗、楼梯的影子会把人从人群中隔开，让人物更显孤独。
阴影，尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影。阴影吞没人物，形成一种宿命的绝望气氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都没有太大意义。
下雨、烟雾弥漫。
低位摄影机。 总体风格压抑、封闭。
道德上的灰色地带，亦正亦邪的角色，游走于法律边缘。
这些都是古典黑色电影的特征，这些手法也无一不制造一种虚无、悲观与颓废的气氛。
传统上，早期的黑色电影往往以私家侦探为男主角（Perry Mason就是一个private eye），搭配以具有致命吸引力、美丽又危险的女主角。
在Perry Mason第二集中，遇害孩子的妈妈Dodson夫人被发现有外遇。但尚不能确定她是否就是黑色电影中这个危险又美丽的女主角。因为早期对黑色电影的定义并不绝对，很多后来被归类为黑色电影的作品，并不必然同时具备这两个角色。
黑色电影的主人公总是为过去所羁绊。受时代印记的影响很明显，如1940年代的二战；1950年代黑色电影中，间谍取代了私家侦探，是受到了冷战的影响；1960年代是反越战和性解放浪潮，等等。在梅森，一战对他的生活影响巨大。
图片中，两个人的阴影出现在1955年Joseph H. Lewis所导演的美国黑色电影《The Big Combo》 中。
Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，主要用来描述该类风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影，通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去所羁绊、对未来缺乏安全感的正邪角色，无法自拔。
最早经典黑色电影的定义包括5点：梦幻般的、奇怪的、性欲的、爱恨或善恶交织发生矛盾的、残酷的。但是这种定义太过简化。
与其用角色或是影片风格定义黑色电影，不如用一种气氛来定义它。
1940年代的黑色电影，代表作有：
《马耳他之鹰》
《卡萨布兰卡》
《双重赔偿》（Double Indemnity）
《黑狱亡魂》 (The Third Man)
《夜长梦多》(The Big Sleep)
希区柯克的黑色间谍电影《美人计》 (Notorious) ，等等。
1950年代冷战启幕，这时期的经典黑色电影有：
《日落大道》（Sunset Boulevard）
希区柯克的《迷魂记》 《火车怪客》(Strangers on a Train)
《在一个孤独的地方》（In A Lonely Place）
《猎人之夜》 (The Night of the Hunter)
《杀手》(The Killing)
《历劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。
1960年代开始进入后经典黑色电影时代，这期间黑色电影的代表作有：
希区柯克的《精神病人》（Psycho）
《去年在马伦巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在谈论影视剧中镜子的运用这篇日记中也提到了这部法国电影
《处女之泉》，英格玛-伯格曼
《地狱般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。
1970，有罗曼-波兰斯基《唐人街》，私家侦探、诱人美女的角色配置都还在。亦正亦邪的道德灰色地带也在。
1970年代的黑色电影还有马丁-斯科塞斯的《出租车司机》。
1980，有《银翼杀手》《兰丝绒》。
如图，科恩兄弟《冰血暴》，大卫-芬奇《七宗罪》，可以视为1990年代黑色电影的代表作。
凯文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城机密》、昆汀《低俗小说》也可以归类为黑色电影。昆汀的多数作品好像都是黑色。
《搏击俱乐部》，也是大卫-芬奇作品。
2000年代黑色电影有《老无所依》《记忆碎片》等，还有《V字仇杀队》。
越接近现在，黑色电影中的角色经典配置越不明显，但总体气氛与早期的作品保持一致，即使是彩色电影，观众也可以感觉到一种压抑和晦暗的色调。
人物在道德层面的选择也往往不符合社会的主流价值观。一些电视剧作品，如《纸牌屋》《绝命毒师》等，也存在有相当比例的黑色元素。
