去年威尼斯电影节提名金狮奖，女主角瓦妮莎·柯比凭借此片斩获威尼斯影后。再加上女性题材电影的热度，都令人无比期待这部电影。

《女人的碎片》自1月7日登录NETFLIX之后一直都是处在热议之中，在解剖婚姻的部分，它不负众望地被称为是今年的《婚姻故事》；面对丧子伤痛的部分，也被称为是这个世代的《威尼斯疑云》（柯比在里面也有穿着类似于《威尼斯疑云》的红色外套）

《女人的碎片》是匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐进军好莱坞的第一部英语片，前作《白色上帝》、《木星之卫》也在三大有所斩获。穆德卢佐擅长于用长镜头讲故事，这一点在新作《女人的碎片》也得以延续。电影开场就是一个长达24分钟的室内长镜头，全方位展示了玛莎（瓦妮莎·柯比饰）的生育过程。

整个场景仅仅只有三个人——玛莎、玛莎的伴侣肖恩（希亚·拉博夫饰）还有助产士伊娃（莫莉·帕克饰）。而24分钟也是由人物去驱动情节的发展，从而调动观众的情绪，让观众产生了最原始的共情体验——为后面孩子的夭折和玛莎面对创伤做了一个情绪的铺垫。

从前面观众已经得知玛莎已经过了预产期，随时都有生产的可能，给观众一个预警——孩子时时刻刻都有可能来临。

玛莎在家中迎来了第一次的宫缩，肖恩打电话得知原定的助产士不能及时赶到——观众开始担心生产出现状态。

接替原定助产士的伊娃到来——情绪上开始缓和，直到后面生产困难到顺利生产都有让观众从两个极端情绪上反复来回流动。等到观众全都放松以后，顺利出生的孩子情况急转直下，把所有人重重地甩到了地上。结束也不流于俗，将镜头定格在孩子上，长镜头在救护车的声音插入之中结束。观众不知道后面究竟怎样了，但当玛莎如常上班的时候就知道，孩子没能活下来。

瓦妮莎·柯比注入了赤裸真实、随心所欲的表演，她在采访中说：“开头的长镜头是最难拍摄的，但一旦进入了状态，就像坐过山车那样一发不可收拾。”而且为了准备角色，还去看别人的生育过程。

玛莎的情绪即使是在失去孩子后的表现也是十分克制而隐忍，全片玛莎情绪的爆发也仅有几处——家庭聚会、冲洗照片、法庭上对助产士的辩护。

同样使用室内长镜头则是在玛莎和肖恩去参加玛莎母亲办的家庭聚会中，则是展现玛莎与人群格格不入的疏离感。同时也把一个情绪的发泄口打开了，母女俩开始吵了起来，母亲指责女儿的懦弱不作为，（十分值得一提的是艾伦·伯斯汀的表演，相信大家除了这个以外应该还会记得《梦之安魂曲》之中深受毒瘾祸害的老母亲形象）玛莎则控诉母亲将自己的伤疤揭露出来。两者的控诉也恰好是两代人对待创伤（或者困难）不同的应对方式。

玛莎试图从自己对女儿最初见面之时的一些记忆进行一个拼凑，她对女儿最初的记忆是“她闻起来像个苹果一样”，才有了最开始在超市闻苹果到各种吃苹果甚至是种苹果等行为，冲洗照片等行为都是在证明女儿的存在，抚平伤痛。

导演喜欢用特写来传递情绪，比如多次出现玛莎的手，还有法庭上的玛莎和给了同等特写待遇的“罪人”助产士伊娃，这些细节的呈现其实最能够紧抓住观众的心。

大量象征性的物体出现在电影之中印证婚姻关系的变质。玛莎扔掉的变质苹果，两人的关系已经变质也再没有挽回的意义；夫妻两人争吵过后，接着一组枯萎绿植的镜头，象征着两人关系的恶化。男主角希亚·拉博夫戏里戏外似乎是过着一样的生活，在电影还没上映之前被前女友FKA twigs控诉他家暴与强迫发生性行为的事情，和电影里的肖恩如出一辙。NETFLIX也将他从颁奖季的公关对象删除。

时间的流逝之于本片是桥梁的搭建，冰雪的融化以及苹果种子的破芽，观众随着时间的流逝走进了这个女人痛失女儿之后的奥德赛。到最后春天的到来，玛莎终于抚平了内心的伤痛，站在已经建好的桥梁上撒下了骨灰，像是一种对过去的告别。

参考：https://collider.com/vanessa-kirby-interview-pieces-of-a-woman-birth-scene/