更新时间:2019-10-19

推手:推手

在1992年李安导演的这部推手是父亲三部曲的第一步，尚未完全看完这三部曲，便先来浅谈这第一部。
电影一开始的几个镜头便予人以极大震撼，用此寥寥几笔就刻画出了一对中西冲突实在是了不起。电影开始给了几处“话框中的画框”镜头，有两处是窗外摄向窗内的，有几处是隔着门框的前后景，有时洋媳妇玛莎在前，有时中老头朱先生在前。他们大多都无旁白、无对话，只是几个画框，便敲定了这几声重音符，将两人对比与差异一显无遗，往小了说是老与少、动与静、稳与燥的对比，往大了说，这便是现代与传统，中西方的差异。
太极推手讲究的是以柔克刚，坚韧而又沉稳，以绵长的力道化去对方劲力，看似缓慢却又有着惊人爆发力。这是太极之道，但修习之人不知不觉也早已与太极之道融为一体了，太极教授朱老头就是这样一个人。他日复一日地打坐、写字的习惯是让人敬佩的，这或许就叫内家习武修习之人吧。太极韧，朱老头也是。他韧，且倔。在中餐厅受了老板欺辱，与他打赌说一动不动便一动不动，直从傍晚立到深夜，警察局里的他没有说话，但就这样独自打坐的样子，像极了受了委屈的小孩。太极讲求以柔克刚，不正面对抗，面对家庭冲突，老头也选择了避离、退出，留出一片空间让时间去解决问题。
推手中一隐一显两个家庭，但他们都面临同一个困境——中西文化的碰撞以及老人与洋亲属的相处问题。过惯了中式生活的老人与西方社会格格不入，在偌大一个房子里却没有一点自己的舒适空间，只弄得两头都局手局脚。老了，没有用了，在一个和谐的三口之家中只像个多余的累赘了。
好在最后电影给了我们一个出口，两个老人都找到了自己生活的方向，家庭、儿子对他们来说是依靠，是保障，但同时也是束缚，逐渐甩开束缚去追求自己的爱好，去寻找真正的自我，才是获得幸福的最终答案，也正是因为他们生活中有了自己，他们才真正变得鲜活起来，可爱起来。