更新时间:2019-04-22

彩象岛的女孩儿:泰版王子变青蛙，你值得拥有

【一】
拥有美丽未婚妻的富二代被人袭击失忆，流落到小岛上，尔后与平凡善良渔家女孩相识相知相恋，接着被发现，带回家，恢复最初记忆，回到未婚妻身边与优渥家庭里，唯独忘记小岛发生的一切。一对最熟悉的陌生人在新的地方重新开始爱の记忆。
从韩剧《最后之舞》到台剧《王子变青蛙》到大陆剧《爱情睡醒了》甚至另一部泰剧《爱与罚》都套用这样的框架（基本算得上一模一样），讲述了一对又一对痴男怨女。而其中《王子变青蛙》应该是影响力最大的一部作品，所以套用它的名字比较直接了当点明中心突出重点。
当然，《彩象岛女孩》在维基百科上的说明介绍的是第二次翻拍（泰国电视剧似乎有十年一翻拍的传统）。最开始是源自1988年原版，继而2002年第一次翻拍，再然后便是2012年的再次翻拍。
由于大陆地区能检索到的资料实在寥寥无几，也没看过相关影视资料，无法辨别真假。倘若是真的，辣么泰国编剧还挺厉害的。亚洲地区电视剧制作数一数二的韩国都是在2004年才组合出这么一套失忆梗，人在1988年就玩起了。
【二】
回到正题，因为先看的《王变》，其剧情早已深入人心，无论《小女孩》是不是原创，都忍不住要暗戳戳比较一番。
《王变》的优势很明显，节奏流畅利索，人物性格分明，场景选择美不胜收，演员演技与互动细节又好又多，前后剧情既对称又各自有丰富内容，故事发展跌宕起伏又重点突出——是一部基本挑不出缺点的优质偶像剧。
在《王变》面前《小女孩》的缺点也有点明显：可能泰国不像中国一样有很多各种类型的影视城，所以《小女孩》在外景上有丝丝敷衍，大多是海岛、室内取景，外景都是局部并一闪而过；剧情的流畅度有两极分化的嫌疑，前10集纯情少年少女海岛の恋，后20集清纯悲苦渔家女的腹黑美艳大明星逆袭之路，最后4集回到典型泰式男默女泪三角苦情里挣扎。贯穿的主线若有似无，简直像割裂开的三个故事；阿暹哥下线之后对于男主角的刻画就变得薄弱起来，好几集都没有存在感，也让妮乐的奋斗显得不够有深度；仆人、配角的个性虽然保持了完整，但给他们的戏份有时候确实过多，既不能辅助主线发展，也显得聒噪啰嗦。
不过，这部剧本身的优点也不少。
【三】
一、刻画了形形色色很多人物形象，都立得住脚，甚至有很出彩的几个。
【阿暹哥】失忆的尚奇善良真诚自信坚韧学识丰富，能处理好各种事情，也能把控场面及事态发展，相当有男主范。后来的尚奇……嗯嗯呃呃……对比之下显得软弱又颓丧。好几次都是看在帅脸的份上才原谅他种种的不作为；
【妮乐】前十集是son的主场，后二十几则是vill的主场。编剧对妮乐——薇妮——诺伊的循序渐进变化，是真的下了苦心。给她制造各种难关，遇到各路贵人，再披荆斩棘乘风破浪走上巅峰这一路的逆袭展现得相当精彩而又不玛丽苏。受的苦都有迹可循，而得到的帮助也不是莫名其妙。看她从不谙世事天真善良到孤苦无依以泪洗面到凤凰涅槃绝迹重生再到光彩夺目风头无两，细腻传奇又励志。如果再刻画细致一点，简直可以另外再编一部大女主戏剧。
【孟熙+苏丽】这两个是相反的面，孟熙开始是一名社会地位地下的歌女，为了走进豪门而去挑逗尚奇，被尚奇嫌恶后转而勾搭上尚奇的父亲张新儒伯爵。她看着轻佻艳俗而有心计，并且是导致尚奇失忆的直接原因。但越往后越能够看到她隐藏在有恃无恐表象下的善良、真诚，这个角色蛮讨喜；苏丽则是以纯洁柔弱的贵族小姐形象出场，对尚奇与爱情都充满期待，一派小公主模样。然而随着尚奇的失踪，她的本性渐渐暴露出来，看不起非贵族达伦，却又沉溺于他对自己的爱意，一面维护自己是尚奇未婚妻的身份，一面与达伦暧昧不清。当尚奇回来后，苏丽骨子里的虚伪、恶毒就显露无疑，然而她总能够将其隐藏在优雅的举止、无辜的眼神、甜美的微笑里。与其它泰剧里动不动就歇斯底里的女配相比，苏丽不露声色的坏简直算得上沉稳。这个角色能够激起一个人对另一个人最大限度而又无法发泄出来的讨厌。
二、有几个镜头展现出了导演的思想高度。
妮乐决意离开尚奇前想要找苏丽谈谈心，然而苏丽拒绝，让尚奇的父亲代表其会面，暗地里又偷偷隐藏在妮乐身后。这时一阵风吹过苏丽的衣襟，闻到气息的妮乐想起来医院护士夸赞的苏丽身上的法国香水。于是妮乐起身朝苏丽所在的方向把要说的话全说完。隔着半道墙的两个人，一明一暗，一哭一笑，一朴素一艳丽，微妙涌动着的情愫，复古的配乐，让这一幕呈现出一种艺术的味道；
马纳侯爵家的晚饭时刻，周旋在玛丽夫人与帕尼小姐间的金达餐桌上客气礼貌，餐桌下这边被帕尼暗自拉着手，那边是玛丽夫人不断挑逗自己的脚。这一幕简直把热带地区民国时代情欲四溅的带有乱伦气息的暧昧氛围勾勒得力透纸背——这绝不是一部偶像剧该有的东西啊；
妮乐被冤枉，在法庭上为自己辩解的时候，明明观众都心知肚明谁是谁非，导演仍旧切换着仆人、妮乐、玛丽夫人三个人的证词，其间还以仆人的视角闪回一段不存在的记忆，营造出一种罗生门。这样一个小案子被渲染得很有力度，思想也被拔高。
三、虽然布景差了一点，但导演编剧显然是对20世纪30年代的内涵是了解的。服饰上的还原、开满花的小径（虽然只有一小段，但真的很有感觉）、配乐的选择，都很有那个年代的韵味。而对于妮乐和娇娇人生轨迹的刻画尤其符合那样的年代。
妮乐是父亲早逝的渔家女，遇到一段真爱后就奋不顾身付出所有，从乡下到城里被嫌弃被逼入绝境，通过各种机缘巧合，成长为大明星；
娇娇的母亲多病、父亲酗酒还对自己图谋不轨，后来母亲被父亲害得身亡，父亲又被自己打到不省人事，一路逃往到曼谷，东躲西藏女扮男装；
而苏丽原本位高权重的父亲因为改革而被排挤出政府，海运事业因为遇到二战而破产，所谓贵族家庭只剩一个空壳。倒是从底层爬起来的银行家达伦左右逢源，日子越过越好；
马纳侯爵的夫人、女儿同时与家庭教师勾搭在一起，上层阶级的放荡淫乱表现得还真有那么回事。
这样的故事放到现代简直天方夜谭，但正好符合那个时代，也是那个时代的一缕魂。即使场景寒碜了一点，只要抓住了精髓，那也是有感觉的。
四、这部剧虽然有些方面显得断线，但在揭露上层社会的黑暗虚伪、歌颂底层人民的真诚善良，并且否定“血统论”上，倒是从头贯穿到最后。
孟熙的洗白、苏丽的黑化、玛丽的落魄、达伦的富裕、苏丽家的破产、妮乐、娇娇的励志、尚奇的理解与道歉、张新儒伯爵的幡然悔悟、阿龙、杰克的正直实诚……这种完全政治正确充满教育意义。
看完后内心只想着这样一句话：该剧无情地揭露了20世纪30年代泰国上流社会的奢靡黑暗，辛辣地讽刺了以旧贵族为代表的虚伪、矫情、恶毒，歌颂了下层劳动人民的善良、纯洁、舍己为人，宣告了旧时代的逝去与新时代的到来。
【四】
Son+Vill的对戏，即使什么都不做，看着也是忍不住露出老阿姨般疲倦又欣慰的笑意。总觉得他们站在一起就是风景，就是爱情。
vill基本能够算得上是天赋型演员，从《玻钻之争》开始，就是有演技的人，眼泪淌得那是一个流畅啊。对感情的小心翼翼，寄人篱下知道被嫌弃后的心碎与无力，想念阿暹哥时的柔情，决意重生后的自信，爱而不得的痛苦委屈各种情愫都掌握得很好。妮乐这个角色很圈粉；
son起步差vill一点点，但进步很明显。这部剧里的阿暹哥简直完美，然而换回尚奇后存在感直线下降，很长一段时间都像是女主角的附庸。幸好最后两集发了点力，扳回一小成。不过看在son人畜无害的那张帅脸上，什么都无所谓啦。