更新时间:2020-03-11

追风筝的人:人性中的懦弱

这本书是朋友送我的生日礼物，读了一半，后面的内容没再继续读下去，又来看了电影。电影浓缩了书中的情节，所以看过原著的人可能更加能够理解剧情。
“一个不能为自己挺身而出的孩子，长大后只能是个懦夫。”出身优越的阿米尔，唯一的玩伴是哈桑，哈桑于阿米尔，隔了一层可悲的厚障壁。阿米尔并没有从心底里把哈桑当成真正的朋友，仅仅是他交不到朋友用来消遣的玩伴。阿米尔的谎言，只是为了在父亲面前展现自己，他害怕让父亲看见自己懦弱的一面，于是用谎言来伪装着自己。从某些方面来说，阿米尔是绝对的利己主义，在玩伴和自身的利益之间，他毅然选择了趋利避害，否认甚至试图抹去冷眼旁观哈桑被性侵的事实。倘使恶魔仍在你脑中徘徊萦绕，前程又谈何说起呢？
阿米尔的一切罪恶与自私，有一部分程度来源于父亲。阿米尔的父亲总是对他寄予厚望，因为自己的原因让父亲丧失了妻子，阿米尔从内心害怕父亲的责骂，他害怕失败，于是他选择用谎言欲盖弥彰，粉饰太平。同样，父亲的身份地位，让他的虚荣心作祟，好像有些东西比真相要更为重要。他知道哈桑的经历，也清楚手表到底是怎么被栽赃给哈桑的，可他并没有跳出来，说出真相。父亲的形象是光辉而正直的，他说“战争不会使高尚的情操消失，人们甚至比和平时期更需要它。”他可以在阿米尔面前扮演着一个合格的父亲，保护弱小群体。可谁又能想到，这样的一个父亲，竟然占有了自己仆人的妻子。直到逝去，他都带着这个秘密，不愿意揭晓。我们总喜欢给自己找很多理由去解释自己的懦弱，总是自欺欺人的去相信那些美丽的谎言，总是去掩饰自己内心的恐惧，总是去逃避自己犯下的罪行。但事实总是，有一天，我们不得不坦然面对那些罪恶，给自己心灵予救赎。
电影里给我印象最深的是哈桑被性侵后，一瘸一拐的走在雪地上，地是洁白无瑕的，只是被哈桑的血染的凄然。哈桑是案板上待宰的羔羊，人为刀俎，我为鱼肉。羊的头颅在坑里，阿米尔的父亲说“用血浇灌树，这样会对树很好。”哈桑就成了牺牲者，阿里同样也是，他们的忠诚换来的是不对等的欺瞒与背叛。
“亲爱的阿米尔，当罪行导致善行，那就是真正的获救。”阿米尔的父亲在用他余生的善行救赎他犯下的错，直到父亲去世，拉辛汗才让阿米尔真正地醒悟过来，他卸下了包袱，“我很高兴终于有人识破我的真面目，我装得太累了。”一直以来积压在他心里的懦弱，愧疚，胆怯都被暴露在了阳光下，让他再也无处可躲。
风筝是一个贯穿始终的线，在小说《追风筝的人》中，风筝的意象是多重的，它可以象征勇敢、正直、尊严，也可以象征希望、救赎和命运等。正如 The Kite Runner 的译者李继宏所言：“风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。”
追逐风筝的过程，其实也暗喻着哈桑的悲惨命运，如同断了线的风筝，摇摇欲坠。同时也是见证阿米尔成长和自我觉醒的过程，好书总和悲伤的故事有关，他用文字记录下来的故事，其实是自我内心的一种挣扎与矛盾。对哈桑的内疚，对自我懦弱的一种不满，在这个过程中他开始意识到被真相伤害，总比被谎言安慰要好。
电影的后半场，其实是主人公一个内心成长的转变，他直视自己的软弱，和曾经的过错。他粘上假胡子，戴上假发，重归故土，却滑稽地发现自己回到家却像是个游客。在阿富汗，有很多儿童，却没有童年。破败，脏乱，人性扭曲，四处是四肢残缺的儿童，冲击着阿米尔的感官。他选择面对过去，正视自己，看到哈桑儿子的那一瞬间，仿佛又回到了记忆尘封最深处的那一角，他喉结滚动，满脸赤诚地对他说“为你，千千万万遍。”
当阿米尔坦诚地在饭桌上向将军坦白自己和父亲那段不为人所知的秘密时，是全片的一个升华。马丁·路德金说：历史将记取的社会转变的最大悲剧不是坏人的喧嚣，而是好人的沉默。房间里有一只大象，总有一天，你将再也无法忽视它存在的事实。
影片的结尾，阿米尔在异国他乡和哈桑的儿子放风筝，他在索拉博夸赞哈桑的勇敢，累积多年的忧郁和自责在那风筝翱翔在空中的那一刻释放，阿米尔终于驱散了第一次追风筝时笼罩在心灵的阴霾。他表明决定要向哈桑当年忠于自己一样，永远关爱索拉博，逐步实现个人美好人性的回归。追风筝成为阿米尔成长史中的仪式，也是对一种希望的寄予。风筝，成了救赎灵魂的上帝。阿米尔跑去捡起了风筝，他像当初那个忠诚的哈桑一样，说：“为你千千万万遍。”