更新时间:2019-03-11

海街日记:梅子树

又是一部是枝裕和的影片，当你对某个导演的影片观看的越多，越能觉得导演的用心良苦，以及他独树一帜的导演风格。

《海边日记》讲述四个女生住在寝室般的家中，在一起发生的生活化的故事。影片依旧延续日本生活流电影的风格，看似沉闷压抑，实则设计巧妙，深切容入人们的日常生活情境。在两个小时的观影过程中，我们再一次体会到生活的点点滴滴，以及日本生活流电影的独特魅力。

影片安排人物出场并非是和盘托出，而是循序渐进，每个人物的出现都引导生活的延续。医生、二幸、以及母亲的出现都让四位女生的生活发生些许变化。在影片中，父亲的形象一直模糊不清，但是跟随四个女儿以及生前友人的话中，我们可以知道，他的朋友很多，为别人付出了很过，但是自己对于家庭的奉献却少的可怜，似乎只有四个女儿与一个儿子，以及女儿们对父亲不尽相同的态度。

影片中的四位女儿也是充满了个性，大姐的朴实沉稳，就像一个真正的家长一样照顾妹妹，处理家事。二姐性情直率，个性张扬的她也因此受到了不小的挫折。三妹给人影响最深的就是那不修边幅的审美，但是行为乖张，听话懂事，与姐妹的相处融洽舒适。四妹妹最为同父异母的孩子，与三个姐姐生活在一起，没有想象的那么别扭，反而呈现出再舒服不过的生活节奏以及生活状态。四位主人公就像大学寝室那般，有说有笑，有苦有闹。对于他们来说，彼此就是父亲留在这个世界最好的礼物。但四妹在开始融入这个家庭的时候多少有些不适。在三人的亲生母亲回来参加葬礼后，家中与大姐开始争论时，画面中的玲子总是从不同的角度给出她的无所适从。不仅如此，影片伊始，三人向玲子致谢时，玲子作为唯一不虚化的角色，把持着整个画面的节奏变化，当她做出变化的时候，三人才开始变得清晰，从此，玲子作为家里不可或缺的成员，融入所有人的生活。这也包括融入她的朋友们的集体生活。

某人说，快速交到好朋友的最好方式就是加入社团，玲子作为转校生来到镰仓，结识风太以及足球队的各位伙伴。一群充满活力与情感的孩子，在影片中的表现让人羡慕，最令人感动则是两人骑车穿梭于美妙的樱花大道上，开的正好的樱花，仿佛两人最美好的年华遇到了最喜欢的人。除此，影片还有许多的小细节，例如，领子身穿新衣，风太只浅浅的说“这件衣服很适合你”。委婉的表达，也恰好符合日本社会委婉的表达爱慕之意，真是受教吖。

是枝裕和电影痕迹之一烟花在其影片中的出现也是典型化的标签。烟花作为美丽的事物，令人心往，同时它的属性也是让人悲悯，转瞬即逝，没有多余片刻的停留。在影片《小偷家族》中，“一家人”趴在狭小的窗户上看烟花，但是镜头给的更多的是“一家人”的欣喜，对于美丽一时的烟花的表现，却极其吝啬。在《海边日记》中，存在相似的镜头，四姐妹趴在窗户旁看院子里的梅树，但导演并未过多的表现它，而是将跟多的画面给予充满期待的她们，因为她们的存在，这颗树才有了自己寓意。

其实，两部影片中对于烟花的运用十分精彩。它代表着一家人对于生活的态度，现实生活里幸福时间总是短暂，真正占据主体的是那些酸甜苦辣的百态人生。就像《海街日记》中，大姐香田酿的梅子酒是浓的，酸的，未出世事的玲子的梅子酒则是淡的，甜的，这其中的意蕴也不必多言。除此之外，一行人在海边的游玩，也似乎成为导演的不可或缺的电影元素之一。这种仪式感的活动，则是反映一家人的亲密融洽。

在是枝裕和的电影中，必不可少的主题就是家庭结构的解构。四姐妹的身份是同父异母，大姐与已婚男子接触亲密，父亲出轨他人。影片许多的情节则是深入解析家庭结构。在四姐妹生活的家里，没有男性的存在，大姐则扮演了多个角色，既是姐姐，又是家长，所有事物都由她来操持维系，所以这是一个看似幸福，实则并不完美的家庭。大姐与男医生接触亲密，但作为有妻之夫的他，面临即将病逝的妻子，并不是选择悉心照料，而是选择以后的生活。这在国内是及其令人痛心的故事，但在日本则看起来并不突兀，或许是导演刻意为之，并没有过多的评判对错。

影片最后，看着四姐妹走在沙滩上的黑色背影，真希望他们是真实存在的，生活着的，并且永远这样一起生活下去。真的不愿意她们分散，离开那间老屋、庭院和梅树。家庭的变迁的确是让人伤感的，所以有时候真的不愿去面对变化，真希望她们能像那棵梅树一样，一直站在原地，在四季中流转。