更新时间:2018-12-29

细路祥:九七，九七

陈果最好的几部作品，在故事最底层都有着九七香港回归作为底衬。而脱离了97语境的陈果，也终于找不到当年的辉煌。
《三夫》暂且找不到资源，就其他的作品来看，陈果最杰出的无非是早期的《回归三部曲》和《妓女三部曲》，在两个三部曲中，《97回归三部曲》成就更为杰出。
《香港制造》、《去年烟花那么多》、《细路祥》。一般认为《细路祥》的成就最高，是《陈果》的巅峰作品；《香港制造》力量很足，但是制作稍显粗糙；《去年烟花那么多》的隐喻流于表层，是三部曲中最差的一部作品。
但是就我个人观感而言，我最喜欢的是《香港制造》，其次是《去年烟花那么多》《细路祥》反而是最不喜欢的一部。
就从文本意义上来说，《香港制造》其实是最粗糙但最率真的一部作品，剧中人物的命运和97是密切相关的，每一个人物本身的存在就是对97回归的隐喻。
到了《去年烟花那么多》中，97隐喻变为符号化，由明显符号的几场烟花串联种种符号，昭示了陈果妄图书写历史的更大野心。但是因为符号之间的联系稍显不足，导致整部作品几乎只停留在了符号串联的表层，没有更进一步的去探讨思想内核。
而在《细路祥》中，象征似乎取代了符号，阿祥代表着香港，阿芬代表着中国，抛弃了符号的隐喻，使用象征的隐喻，使整部作品更加余味悠长。在这里，陈果已经不止步于隐喻了，无论香港在97前还是在97后，无论香港是被英国管还是被中国管，香港永远只是那个香港，它一直在变，它也没有变过。
所以《97回归三部曲》从三个维度全方面的展示了在97年前后，香港人面对时代的不安和时代洪流下香港的人间百态。
《香港制造》中介绍的是一批多余人的形象：在社会上无所事事的混混，重病缠身的少女，是社会面对着97的反应。
《去年烟花那么多》中书写的是一批英国离去后无所适从的港籍英军，他们从优渥的生活中被抛弃，对社会感到无所适从，于是选择报复社会，这是历史转型期最阵痛的一帮人。
《细路祥》书写的是底层人民的97。生活照样过，无论97前还是97后，一样的似水流年。阿祥和阿芬争论着香港究竟是谁的，这争论本身毫无意义，因为他们体会不到97带给身边成人的茫然，因为他们本身就是97的孩子。
香港回归是一件大事，可这大事终将被人们渐渐的放在心里而不被提起。陈果借着香港回归的转型期，拍出了自己最好的几部作品，又随着这香港回归的渐渐被人们所淡忘，而失去了自己的创作母题。
其实真的很可惜。