更新时间:2018-06-12

三十岁殒逝:任何时期，都有一群愤怒的年轻人＋映后谈

雨后在资料馆补五月风暴的纪录片本身某种程度上就是一种仪式，就好像片中一群人围在环形会议室中拥簇者誓死捍卫自己的立场，重新书写历史一样。
只是这份期限被延长至五十年后的今天。
两千多句台词顺下来，信息量爆炸，加之古埃尔并不局限于纪录片的常规惯例，而是又加入了私人化的回忆。结尾处的“寻找米歇尔”在玩闹中进行虚实交错的影像呈现，多了一份政治之外的人物本身的脉脉温情。
纵观全片，古埃尔或许想要做的在政治、电影与两性之间寻求一个权力的制衡，在争取话语空间时，我们不应该被遗忘。
一个有意思设定。在选择配乐上，与主题的沉重性相左的是，古埃尔选择了节奏明快的罗西尼的古典名曲《贼鹊》。当被问道是否是因为受到库布里克《发条橙》的影响时，古埃尔表示，他这种音乐的拼贴，是寄希望达到用古典与当代所形成的品质相反的感受。而事实上这一处理，也使得观众能够片刻抽离出历史语境之下的某种沉重感。
而那种定格照片的黑白影像与彩色中不断穿行的画面叠加后形成的化学反应，更像是将青年人游行／游走于巴黎街头时的迷茫困顿甚至变态的心理极度视觉化的产物。主人公人脸的特写，像极了《四百击》中安托万的神情。
而被这种巨大的痛处所包裹的或许就是，那些一群又一群的十几岁的孩子一脸稚气的想要改变一切的冲动，却被摆在眼前的权力机器击得粉碎梦想吧？
1978年3月23日，米歇尔死在了火车上。所有的谜底被揭开。
只是那个三个年轻人抱团蜷缩在铁圈里的场景，不断的循环见证一场“革命化”的青春反叛。
电影是政治的武器吗？是讲述者迫切倾诉的对象吧？