更新时间:2019-04-12

日出:曹禺笔下

曹禺四部代表作品《雷雨》《日出》《原野》《北京人》里，《雷雨》是公认的三一律典范，创作于曹禺毕业之初，它的规整仿佛八爪镶嵌的钻石，没一面都散射迷人的光彩。之后创作的《日出》却因笔下的恣肆和价值观的隐晦饱受诟病。然而我在他的几部作品里最喜的便是《日出》和《北京人》。《雷雨》和《日出》都为经典之作，而依我一家之见《雷雨》较为刻意，巧合和设计都很人工化，而《日出》是“熟悉的陌生人”，意外却意料之中，是流畅的自然美。
这四部作品中女性角色的被动性很好地诠释了旧时代女性地位。在日出中有一处命运的对比，身为交际花的白露和被卖到窑子里的小妓女小东西。虽然一个被奉为公主一个任人欺压打骂，她们都是被玩弄的女性，白露也一直是众人眼中的高级妓女。(这个在话剧中没明说，在电影中却借一个男子的咒骂说出来，也是怕众人理解不出这个安排的良苦用心)
比较于话剧的《日出》，电影在场景上的自由度放宽不少。话剧开场是白露奢侈却空虚的生活，一些以时间廉价的富人以追捧并轻薄白露为乐。电影在短暂交代了青涩时代的白露以后，转而在舞场上以男子竞价要吻白露为背景完成主要人物上场。在话剧中，白露的善恶倾向不大明显，我看到的更像是一个虚荣却虚弱的交际花。在电影中，让观众讨厌主角是大忌，白露是善良却身不由己的。作为拯救者的方达生也没显得那么幼稚。
《雷雨》《日出》这样一悲到底式的故事不是中国传统的大团圆或雪昭式审美所爱的，本人没有深入了解曹禺经历，不能得知他作品中中西因素安排的用意。但看他话剧中旧式繁华在西式文明冲击下的破落或落寞的文化在复杂时代下的畸形，隐约在这种冷酷的现实主义中觉察到诗意的追思与惋惜。
陈白露的饰演者方舒的举止很为传神，圆脸形象较符合七八十年代的审美。方达生饰演者有些呆板。其他的角色形象都比较到位，潘月亭的财大气粗、李石清的小人心思……比较惊喜翠西饰演者是王馥荔(《天云山传奇》女主)，这么久了还是很有骨韵美。