如果说导演功力的话，可能大家会很容易列出来很多著名导演，比方说广受文青赞誉的贾樟柯，娄烨；比方说我们大家都知道的陈凯歌，张艺谋。比方说好几次征服过奥斯卡的李安等等。这些人都值得我们赞誉或者是广为传颂。但是说起来脑冻大开，那么我们为之称赞的就只有一个非著名导演了。或许听到这个导演的名字，很多人会将疯狂英语与他不自觉地结合起来。这个导演就是李阳。
李阳不是李阳，而是李阳。这是一个不争的事实。李阳最为著名的作品无外乎《李献计历险记》，但是在那之后还有一部更加厉害的作品——《坏未来》。这是一个递进的关系，当我们在前者的角度去看待后者的时候，往往会有点失落，但是失落之余，我们依旧是满怀希望。原来电影还可以这么拍。李阳导演留给我们的往往都是挥之不去的想象力。如果一个人的想象力爆棚的话，那么他的作品是会具有爆炸性的。即使是他最近的作品《少年异能事件》，即使这仅仅是为了一部院线电影做的宣传片。我们依旧是看出来了一种与众不同的味道在里面。
这部电影有着浓郁的恶搞风格，几乎是所有的人们都会在里面找到自己的嗨点。奇幻的电影一般都是脱离现实的。与现实形成了反差之后，观众们对于这部作品的嗨点就不情不自禁的显现出来。我是这样认为的，因此对于李阳的这几部作品都会情不自禁的暗暗高兴起来。
这究竟是一部什么样的作品呢？他不是很高大上，当然，高大上这样的词语对于我们理解一部作品往往有着反面的意义。人们会拒绝高大上，因为这不接地气。会让人有一种疏离感。正常的幻想逻辑就在于将我们自己脑海中的东西一一进行还原，而这一点李阳导演做到了。这就是他与众不同的地方。
孩子们都有着幻想，而大人们往往对于现实有着诸多的不愉快或者是不满，但是他们却没有一种可以让人兴奋的方式表达出来。但是孩子是肆无忌惮的，孩子的想象力对于大人而言永远都是荒谬的，但是这并不妨碍孩子对于某一件事情的理解。因此这就是李阳导演可爱的地方。他的想象力没有丢。
还有就是勇气。一个导演，如果一直对于现实环境进行妥协的话，那么他永远都会是原地踏步，李阳导演这一点做的很好。他对于现实环境没有进行妥协。他对于现实的讽刺以及对于历史的调侃，这一点注定了永远与主流无缘，但是剑走偏锋的他对于节奏以及讽刺的尺度的把握，不得不令人称奇。我尊重甚至是崇拜这样的导演，如果我有一个梦，或者说我有一个天马行空的想法的话，一定是李阳导演所描绘的那样。
大家都很喜欢万合天宜这个团队，对于他们之前的系列《报告老板》之抗日神剧系列都有所耳闻。我们可以恶搞英雄，但是我们并没有不尊重他们。当这两者兼顾的时候，最容易激发好的作品。本片依旧是沿袭了这个套路，只不过在套路的基础上增加了很多很多的的东西。我们可以对于之前历史遗留的问题进行思考。并且以一种非常戏谑的态度进行调侃，但是我们并没有不尊重，我们依旧是会对于那些历史人物致以崇高的敬意。尊重历史，并不仅仅是口头说说而已，更多的是对于他们的崇敬放在心里。
李阳导演是一个脑冻非常大的导演。他对于自己所能把控的故事总是会按照自己天马行空的想象力进行引申。他不是不知道一个主流的导演应该怎么做。他只是为了将自己的脑袋里想的东西以一种非常顺畅自然的方式呈现出来。看了这部影片，我觉得他做到了。
《李献计历险记》，《坏未来》以及本片，当然《李献计》的电影版稍微收了一些，让大家看起来并不是那么的过瘾。但是李阳导演对于短片的掌控力可以说是炉火纯青。任何一个人在进行割舍的时候总是不自觉的。一个人能将自己的作品不断的压缩以至于不断的削减之后，以一种非常惊艳的方式呈现给我们，这毫无疑问是非常难得的。
因此，在观看李阳导演的作品的时候，我们总是会不断的惋惜，为何不是一部电影，但惋惜的同时也是会庆幸，还好，这不是一部电影，这不是一部让我们以一个电影的眼光去评判的电影。这只是一个短片，一个让我们为之震撼，为之付出自己的热情的短片。
很多时候，我们会莫名其妙的喜欢某一部作品，即使是他有着诸多的瑕疵，但是我们依旧是忍不住内心深处对于他毫无保留的爱。这或许就是李阳导演的魔力吧。
