雁鸣时代 • 沉稳的风格，古典的拍摄，日影的美学，太喜欢了！不谈故事，三部影像风格都很沉稳，运用古典导演手法，深具日影风格，看得很过瘾！ 1、侯孝贤的影像特别稳 |
咸鱼翻身ing • 《儿子的大玩偶》三段式影片，除了第一段比较乐观，后面两个片段都很压抑，这可能和表现的对象有关。 儿子的大玩偶：表现的 |
河西 • 第二个看崩，第三个过瘾人物动机很单纯为了工作生孩子……人物动机很单纯为了工作生孩子……人物动机很单纯为了工作生孩子……人物 |
SilenceMontage • 《兒子的大玩偶》三部片，短評怎麼寫得下？三部片開頭都強調了年代與地區，呈現了時間與空間組成鄉土的元素，描寫不同類型的基層艱苦，從個人、家庭到 |
文刀雨三吉 • 从小说到电影·从小说过来，看着画面，回忆词句，更能感觉小说和电影的不同。小说最动人的就是隐秘曲折的心理，单纯通过 |
晨晨 • 成长记忆、青年生存与新浪潮儿子的大玩偶 视听语言运用的很反好莱坞，全片几乎都是固定镜头，再就是摇、跟。对话镜头的拍摄没有用到一 |
莓凯 • 面具之下面对家庭的压力，坤树不得不穿上厚重的玩偶服，用厚厚的小丑妆隐藏自己的自尊心，但还是躲不过别人的冷嘲热 |
Almitra • 不要成为面目可憎的大人喜欢，太喜欢了！给个满分先！！ 1《儿子的大玩偶》影片开头就给我一种无可奈何的悲凉感，怎么生存下去这 |
老玉 • 成年人和自己的和解《儿子的大玩偶》 1， 分场分段 01：51-02：44 小丑坤树背着广告牌在街上走 02：44-0 |
轻罗小扇扑流萤 • 侯孝贤《儿子的大玩偶》中的时、空叙事摘要：莱辛认为诗适合描绘物体的动作，而画则更适合描绘静止的物体。诗是时间艺术，画是空间的艺术，而综合 |
诺丁山的小书店 • 《儿子的大玩偶》台湾新电影运动代表作台湾电影《儿子的大玩偶》(1983)改编自乡土作家黄春明的三篇小说——《儿子的大玩偶》(1968)、 |
陈先生的日记。 • 一个吃着苹果带着小黄帽的秃顶小丑。第一故事的开头，对于现在的我们来说，看过小丑的人都觉得和小丑的开头很像，拿着大大的招牌，穿着小丑的服 |
shine • 他们的活《儿子的大玩偶》 这是三部曲中最温馨最温情最仁慈的一部。虽然有很多的辛酸很多的辛苦。每天扮成小丑顶着 |
季星 • “台湾都市进行时”中的另类叙事一）台湾文学的回归•“新电影运动”•乡土书写 《儿子的大玩偶》1983改编自乡土作家黄春明的三篇小 |
绿光 • 逝去的小镇小镇本身是很沉闷的；镇子里没有多少东西。。。小镇是寂寞的、忧郁的，像是一处非常偏僻、与世隔绝的 |
Mr沛看電影 • 《儿子的大玩偶》：乡土文学电影与台湾社会形态影片由三段故事一起组成：《儿子的大玩偶》，《小琪的那顶帽子》和《苹果的滋味》。三部片子的质量层次不齐 |
dancelu • good~~儿子的大。。。玩偶 Good。1983 侯孝贤 由三个看似分离实质联系到不得了的故事组成。如果是由主 |
Cherrygooo • Black Mirror在短评里，我给了三颗星，在我看来，三个片子在一起的毫无逻辑的电影不能称之为电影。但我不得不佩服 |
小桃红 • 怀念多年前看的，如果今天还说我最喜欢的台湾电影，还是会自然而然地想到《儿子的大玩偶》，开启了我对 |
一棵松 • “上帝啊，赐我们吃，赐我们穿，赐我们放屎。”“上帝啊，赐我们吃，赐我们穿，赐我们放屎。” 一个大男人，靠装小丑身上贴广告挣钱，不过也是一种谋生 |
请勿踩踏草坪 • 小丑和爸爸的对抗小丑与爸爸的对抗 海报上的小丑是曾经在日本流行的一种以人为基础的可流动的广告形式。本片原着黄春明将 |
胡鑫 • 台湾电影新浪潮的浓缩与牯岭街少年杀人事件类似，都表现了多种文化影响下的台湾社会的形形色色，这三段很显然儿子的大玩偶艺术性 |
咸鱼进入腌制期 • 那个时代的台湾三部影片同样表现的是那个时代的台湾大家努力生活的样貌。 生活是艰辛的，人们是努力的，但收获不一定是好 |
。 • 过于曝白的街道上的Nostalgia荒草、宁静的水田、白亮的街巷、闽南语编织的熟人空间（《苹果的滋味》里美国人说英语、台湾警察说国语、阿 |
涅瓦纳 • 儿子的大玩偶《儿子的大玩偶》：乡镇失业青年坤树（陈博正饰）为了养家糊口，替电影院做“三明治广告人”。他化装成小丑 |
