更新时间:2011-06-08

天桥不见了:都不见了

大概是茨威格說的吧，在一個陌生女人的來信裏：沒有什麼比置身於人群中卻又孤獨更可怕的了。在喧鬧的廣場，不停有車輛和人群來回穿梭的街道，卻感受到一股莫名的孤獨。沒有人會來問你為什麼孤獨。　　　　

不見了，記憶裏最清晰和最沉重的那一部分都不見了，天橋不見了，賣表的人不見了，人情味兒也不見了。跟員警說是那樣的無力，你為我我怎麼知道，我不知道這樣子的敷衍，你去問他請問你知道天橋是什麼時候拆掉的，他還是糾結著那一張身份證，小姐，請你把身份證給我。你不可以去怪他，因為天橋何時拆並不是他所工作的範圍，但是一切都是那麼的冷漠。就算人再多，就算是從巴黎回到家鄉的本地人也會被懷疑國語口音到底是大陸還是臺灣，這就是一種人與人之間的冷漠。而被賦予感情的天橋這是恰好也不見了。　　　

　我是有多喜歡天橋呢，大概就是喜歡爬橋走在橋上看車輛穿過橋身的感覺吧，橋上的兩旁總有許多小商小販，當然，人擠人的橋上也時常混著小偷。但是如果在一個城市生活了許久的人來說天橋都是他人生不可缺少的一部分，就算再次見到再老再破都願意踏上去走走尋找當年的記憶，就像我還記得當年趴在那裏看橋下媽媽一把抱住說，喂，小心阿。那個聲音仿佛又出現了。　　　

　這些雖然與影片沒什麼關係確實我自己的一份感受，雖然經歷不同，但是感受總該有所相通。　　　　

我以前說過，臺灣該是什麼樣子的，臺北人說臺北，臺灣人唱臺灣，真正的臺北絕不該是晴朗天空下演繹一段浪漫愛情或者嗲聲嗲氣的跟你說一些有的沒的，一切看上去都那麼美好，那是偶像劇，不是臺灣。　　　

　蔡明亮也好，楊德昌也好，侯孝賢也好，臺灣影響力最大的三位導演總有一個共同點就是能發掘臺灣最本質的風土人情，那是一份從心底最真摯的表達。或好或壞，或惆悵或感動，或孤獨或熱鬧都是以一個不起眼的方面努力刻畫這樣的城市。　　　

　臺灣不大，人也不算很多，天橋是什麼，是這樣的小島上不起眼的一種建築，臺灣有，大陸有，其他國家都有。為什麼選擇這樣不起眼的事物，大概是想說，就算是這樣的不起眼，因為它的消失，人潮湧動的臺北市都能尋找到一份孤獨感，而天橋，人人皆知，相當大眾化的建築也可以成為一個人心中的一種牽掛。　　　

　我對後面的停水和應聘A片男主就不多寫了。　　　　

電影雖然短，甚至連電影都說不上，叫做短片。處處充滿了細節，而人常常是被許多不起眼的細節所觸動。　　　

　孤獨，任何時候都可以，絕望也是。