更新时间:2010-03-16

我们无处安放的青春:爱情多么美好，只是不堪一击

爱情多么美好，只是不堪一击

我在想，特别是对于80后来说，“我们无处安放的青春”这几个字就已经具有足够的煽动性，可以说是矫情到了一种极致。这九个字太带感觉了，以至我觉得很多看这个连续剧的人其实一开始很可能仅仅就只是因为这个名字。
当然，这部片子本身也不逊，在同类偶像剧中甚至可以说是出类拔萃的。首先就是它的画面了，单从镜头感来看，这部连续剧的所有画面都几尽完美，以最大程度的唯美感来配合这九个字的矫情。无论是青春、校园，还是梦想，都可以找出足够美足够代表性的镜头来给予这些主题诠释，清淡的清淡，浓郁的浓郁，浑然天成，恰到好处。
而剧情上，这部连续剧也和多数的偶像剧不同，没有狗血的对白，没有弱智的情节，没有做作的表演，不为煽情而煽情。或者说，我们都知道它想煽情、它在煽情，但是我们就是觉得那情煽得很自然、很真实。
唯一我不太满意的有两个地方，一个是李然和杜晓彬感情的发展过程太过快了，特别是刚认识的那段情节，中间好像少了点交代作为过渡，下面就直接让两个人爱的那般纠结。杜晓彬什么时候爱上李然的？因为那次写检讨时的相遇？还有李然又怎么才第一面就害怕她对他的爱了？他甚至都还没进去，只是在外面瞟了几眼，怎么就觉得杜晓彬爱她？虽然这部戏里他是一个让女人宠坏的男人，但是一下就这样也未免让人感觉太臭屁了点。第二点就是全剧的剧情安排，我以为在第十六集的时候就结束已经可以了，那样才让人更揪心一点，有点留白和悬念的效果。虽然后面的八集剧情也不差，可是，分开来看，两段都很好，一旦这样连在一起就显得前后断层了，前十六集变得让人感觉发展太快，后八集又感觉过于冗长。
接着具体说说这部连续剧吧。我们无处安放的青春，青春是什么？是那些缠绵甜蜜而又充满诸多不安定的悲伤爱情，还是那些模糊艰辛却依然执着的破碎梦想？要把这样的青春安放在哪里？是江城、西藏、北京、靠山屯，还是那个提了无数次却始终不曾成行的云南？为什么结局那么悲伤？是因为青春太惨烈，还是爱情太悲壮？我一直以为开头画面那两个牵手的人是李然和周蒙，可是原来不是。这是不是导演的一种暗示？或者说，这代表导演自己的一种选择？每个观众肯定都有自己的理解，而我想说的是，病是青春的质地，诗是青春的颜色。很多年后，你终究会发现，那些华丽的悲伤，其实如青春一般是被高估的，以及一文不值的。所以周蒙说我回不去了，杜晓彬不用李然回来了，李然，也累了。
假如回到开始，周蒙选择的是袁兵，杜晓彬选择的是诗人王勃，而李然也继续心存着罗惠和刘漪将就着，那样的剧情就该是最完美的吧。可是人生来有罪，终究是要有这么多不完美，才更让人心寒。
下面就来一一说说《我们无处安放的青春》里的几宗“最”。

最佳混蛋：李然
李然是整部戏里的最不安定因素。当然，其实说是罗惠也有道理，毕竟是她的那套量子理论影响了李然的一生。或者说是宗禹也无可厚非，毕竟一切剧情最早都可以说是他引出的火苗子，近而又自然不自然地成了李然的帮凶。但是李然作为主角，作为这一切的承载者，不能不对这个人物形象负责。
李然是幸运的，他这一辈子始终和女人牵扯在一起，被她们宠着。大学时爱慕老师，所以可以帮罗惠抗煤气罐抗着抗着抗到床上去；可以理直气壮地无视刘漪那么热切的爱而去吸引周蒙；既而又可以做出无可奈何的无辜表情接受杜晓彬。他大概是男性最羡慕又最不喜欢的形象了吧，多情而又绝情，没主见却又执着，不负责任却其实又可以说很负责任。他注定是个悲剧人物，而这样的悲剧完全就是因为他的性格造成的。他也很清楚这一点，所以才会对周蒙说他不放心的不是她而是自己。这大概就是作为西藏的那一夜的辩解了吧。
李然不知道自己想要的是什么吗？他知道，其实他是狡猾而贪婪的，不然为什么可以在很多年以后心存着罗惠无视着刘漪却依然将就着和刘漪在一起，然后见到周蒙后又开始心安理得放下刘漪猛攻周蒙，对周蒙做出结婚承诺后又抵抗不住杜晓彬的诱惑。你看着他在周蒙和杜晓彬两头跑来跑去，这是深情吗？这是负责吗？不，这其实就是伤害。既然已经伤害别人了，为什么还要再去撩拨？他想将伤害降到最小，却一次次加深了那伤害。他想让一切都好好的，结果两头都更糟糕。到时候他又觉得他尽力了，他抗不住了。他是不能抵抗这一切还是不愿意抵抗这一切？我想答案很清楚，那套量子理论影响他太深，所以既然一切都是偶然的，都是该“珍惜”的，就得行乐时且行乐吧。
王惠说，李然就是那种天生招女人喜欢的男人。小宗和戴妍则说李然是王八蛋。是啊，李然他就是个混蛋，这个浑身充满流浪气质的男人，他有什么理由要将所有人伤害？他会做的就只是循环，一直在还债，就像滚石头的西西弗。当他面对着刚出生的女儿念叨着“我再也不是李然小爸爸了”，那是一种什么感情？那意味着他也累了，他以为这下自己可以放下过往了，可以轻松了。他所做的一切只是想让自己多点心安。可是岂能真的如愿？否则为什么李然还会在梦里呼唤蒙蒙的名字呢？因为那一瞬间他对她的愧疚汹涌而来，再也开脱不了，他终于知道周蒙承受了那么多的苦难，因此那愧疚也就来得愈发凶猛。
李然最后什么也得不到，可他还是最该偷笑的那一个，因为其实能得的他都得到了。当他背着女儿在山顶走着，说着“许下诺言的时候，谁也不知道会无法实现”这样的话，我只觉得这未尝不是他对自己的另外一种开脱。许下诺言的时候谁都是无比的真诚，相信它最终会实现，并且都在为实现那诺言而努力。可是他真的努力了吗？
我试想着，如果剧中再安排个情节，罗惠出国回来了（或者刘漪来找他的时候也告诉他她怀孕了）他又会做出怎样的选择？当然，这样的情节如果有的话，放在他和刘漪去爬山之前最好，而现在看来，杜晓彬的加入其实是和罗惠再次出现起了一样的效果的。

最佳小蜜：周蒙
我不知道其他人看到周蒙的时候想到了谁，我想到的是小龙女。——当然，如果是说长相，那大家都知道是章子怡第二、董洁第二……这是个童话式的人物，在戏里，“周蒙”就是纯洁的代名词，她就像她所喜欢的百合、像她所喜欢的白水一样，不染尘埃。她让每一个人想起初恋，想起那个白衣飘飘的年代。就像诗人对她的评价一样，她太美好，而这种美好需要太多的呵护。可是现实不是童话。离开了父亲的庇护，丢失了李然的爱怜，她还能有什么？她就像走出古墓的小龙女一样，不经世事，单纯地觉得这世界没理由不对她好。可是小龙女再爱杨过，第一个上了她的却始终是尹志平。生活就是她遇到的尹志平，就像父亲临终时留给她的信里说的，这个世界有太多的人情冷暖，世态炎凉。她惶恐，她委屈，她受伤，她被迫长大，她美好到不得不被放弃。
周蒙是个让人无奈的人物，你同情她，可还是会觉得其实她有点活该。她被众人宠坏，任性而充分地享受李然的爱情，陶醉于天之娇女那种备受宠爱的感觉。她的爱一向是接受而非付出，不懂得为对方而改变。远距离的爱情并没有让她成熟，李然的生活也没能让她感到兴趣，当两个人的话题越来越少，李然的离开也便成了一种必然。因为她的爱太过缺乏竞争力了，她完全是因为自私而弄丢了自己的爱情，她从来没有为这段感情牺牲和勇敢过。她从来都不是李然的真正伴侣，因为爱情不是两个人深情的四目相对，而是彼此朝着同一个方向注视。可是镜头里你能看到的只是他们一直在拥抱、接吻、拥抱、接吻，却没有一点关于共同追求的画面。你想用“一起去所有美好的地方拍照”来反驳我吗？呵，如果你认真看你就知道，那只是李然每次独自的呓语，事实上周蒙从来没有回应过。唯一的那一次，也是因为她想挽留李然。他们最后无法在一起，与其说是因为爱情输给了距离，还不如说是因为两个人的追求不同。诚然有距离的因素，毕竟距离产生美是因为彼此还不习惯对方不在身边，当这种不习惯转为习惯，距离就会发挥它真正的作用，产生疏远。可距离只是个替罪羔羊，如果爱情只是单纯输给了距离的话，那是否可以天真的认为，距离近了就可以获得爱情呢？可是李然回来了也还是一样，她依然对李然没把握，她想要安定的生活，李然却向往漂泊。李然在电话里和她谈西藏她都不想听，我更愿意理解为周蒙害怕听这些，因为那是李然的梦，只是李然的，不是她的，听的越多她就觉得越远，于是她不愿触碰这个。
因此你要相信，周蒙要的其实不是一个爱人，而是一个父亲。她沉溺在多年宠爱中，无法长大也拒绝长大。周围的人都心甘情愿地疼她爱她，“不同的仅仅是有人陪伴，也会让她继续不肯长大。”她只适合当一个被包养深闺的小蜜，假装永远都能享受那样的怜爱。

最佳情人：杜晓彬
杜晓彬长的很宁静有点像，我觉得她应该是天蝎座的。她犀利而又剧烈，她敏感、反叛、歇斯底里，她不愿意服输，拥有强烈的欲望和与之对等的强大的精神力量。你可以说她所做的一切都是因为她在乎、她敢于追求，可是这其中充满了太多的阴谋，她让人感到害怕。她费尽心机想要和李然在一起，而在一起了又从来都不曾有过安全感。她和周蒙一样，害怕李然随时会离开。你可以把这个归罪于李然，李然的突如其来让她没有办法释然，可是那么冷漠自信的人为什么偏偏就对李然没有信心？李然跟她求婚的时候她还要问他有没有爱过她，甚至有了女儿之后她依然不相信李然真的是属于她的。她的怀疑一步步加快了两个人的分离，而那时她又会觉得果然如她所想然后更加绝望。事实上，原罪是她自己。
相对而言，杜晓彬当然比周蒙更适合李然，她是一个绝佳的精神伴侣，最适合当一个懂你的情人。小蜜与情人的最大区别在于，小蜜你只要哄她、疼她就行，而情人却会疼你，你会觉得得到了回应。可是这两个人都不能当妻子，周蒙当妻子会让人觉得累，杜晓彬当妻子会让人觉得恐惧。