个人很喜欢纪录片。
说不上原因，单纯觉得，那是真的。
看《舌尖上的中国》《水果传》《我在故宫修文物》。也看《生门》《人间世》《最后的棒棒》，那些人间悲苦隐忍无奈贫弱残穷生死挣扎，看的有泪无力，却也记得提醒自己，好好活着就是幸福。
类比来看，《我的城》是另一类型。在它这个类型的片子里，已经尽力做到了往一类行列里站位。昨日在爱奇艺热度已经蹿升纪录片全网第二，可算成绩撩人。而况，它是付费片，有多少人愿意付费去看一部纪录片呢？所以，接近百万的收看量含金量不低。
出品方来自宁夏，僻居西北，视野和胆量可嘉。出品纪录片是个冒险的事情，更何况大而无形的城市加小人物选题，没有官方投资，没有广告植入，全凭一搏。主创团队来自新影集团。中央新影前身是1938年的延安电影团。这样一个老牌电影厂，它自带的厚重扎实，对年轻导演们的影响毋庸置疑。这种影响其实也带在这部纪录片团队的身上。
四集里，上海和深圳各有分集导演的咔板气质，城市特质很分明。而成都和北京篇是我固执偏爱的，刷片也刷人。
年轻的女孩子，怎么叫美？身形精秀，面庞净白，轻言软语，却扛得起麻袋，淋得了风雨，戴着麦拿着对讲机，一个手势一个眼神，就可以招呼工作现场的兵马粮草。在男人的职业里像男人一样劳动，却依然保有女人的纤美柔软，才是值得赞美的。看过全网发布的宣传片里闪过的影子，加上我偏执的想象，这部纪录片的女导演应该都是这样美的静秀而顽强。
年轻时刚做记者。满脑子都是焦点访谈和东方时空，那时候我连片尾字幕都不漏过，青春的时光里，时间、陈虻、张海潮这些名字我都记在脑子里，我不崇拜主持人，我崇拜幕后的他们。
想象成都片导演的现场，感觉看到我自己的青春。她做着我曾经想做的事情。在她的成都里，无一不体现了男性视角和女性视角的结合，其实那就是全民视角，每一个看的人，都能会意会心。一些精巧处，是只有聪慧灵颖的女性才会有的落点。
灵魂有方向，身体就走不错。
导演就是灵魂。总导演就是灵魂的管家。所以，我给总导演也画了像：不善说话，能写一手好文章，刚净素泊，心里装着一腔血，却又懂得在体制下寻找平衡点，让理想和作品都得以平地走路。宣传片中的总导演，满脸写着百年凝重，自带五四青年的一张脸。
我与他们素不相识。这一生大概都不会认识。但这丝毫不妨碍我的尊敬和喜爱。尤其他们还那么年轻。
我们说体制，就好像那是一个笼子，或者一个挡了自己去飞的巨石。年轻人更不愿意在体制里被束缚。所以，这是我敬佩导演团队的地方。体制下，这些年轻的导演得天独厚的得以灌溉了正确的线条和方向，有冷静的思考和倾听，而自身的个性和热血，又让他们能够保有敏锐的新闻感和对受众关注力的洞察。能在体制的框制下找到空隙，完美实现自己的理想，才是年轻人的本领。
新时代，我们需要这样的年轻人。
他们在体制内成长，又在自我中撒欢；他们奔走红尘，又始终心怀悲悯；他们和现实作战，又为责任代言。他们在一定程度上也是我们这一代优秀文化代表的侧影。
祝你们一路奔走，归来仍是少年。
一群素昧平生的人， 一起奔跑在一拍即合的路上，将洞见转化成看见，将无形的城市转化成有形的故事，将微末化为力量，怎么看，这都是走来艰辛、想来美妙的事情。
理想是一个伟大的事情。
坚持理想是一个很费力的事情。如果不能百分百坚持理想，至少，也要，奔走红尘，莫忘曾经是书生。
祝现实照亮你们的理想。
