更新时间:2010-01-04

新纽约恋物语:《新纽约恋物语》——一部优美的叙述体散文

片名：新ニューヨーク恋物语
中文名：新纽约恋物语
发行时间：2004年03月30日
导演：藤田明二
演员：田村正和/竹内结子/柳叶敏郎

看过的日本连续剧很多，单片却不多，知道的日本导演也报不出几个，故而归咎于日本电影不出名作，但是印象里不管是日本的连续剧也好，电影也好，似乎都走不出拖沓的框架，因此理出两条经验：不做大片定论，仅仅作为小文艺片消遣；不重视脚本的主题和连贯，仅仅体会散镜头的框架感和断续感。从而还得出一个结论：日本映画，是导演关于情绪的设定和放量。

《新纽约恋物语》如果一定要从一部合格的电影角度来评判，不见得是一部好片，这里存在一个问题，怎样才算是合格的电影呢？就个人眼光而言，该片的剧本组还没具体出台一个完整的脚本，就被导演心急火燎地拿去拍摄了——有这样的感觉。所以尽管一边牵到FBI，一边扯到移民局，还把一票日本名角拉到了纽约拍摄，最后只是为了说明一段俗套的忘年恋情。所以说，怎么样的电影才算得上是一部合格的电影，我想出自名导之手的，无论如何不会批上不及格吧，不服气的自己抗部摄像机上大马路上抓几个镜头试试。

从演员角度来讲，除了田村正和饰演的男一号所包含的情绪比较复杂需要较高的演技之外，其余角色均没有过高难度，即使抽掉大牌换上新人来演也能表现到位。该片中的演员可以归纳为经导演加工的艺术品，除却本身的形象、演技之外，就是导演通过散镜头追加的一系列细节以凸现的心理活动。尤其是剧中柳叶敏郎在纽约街头的那段表演，更是这种以细节为主线的表现手法的明例。记忆里能浮现的日本影片，像岩井俊二的《燕尾蝶》《四月物语》《关于莉莉周的一切》《情书》等，无不是通过一系列零乱而琐碎的关于细节的散镜头走完片长追述到结尾的。电影，等同了商业，无处不见日本人注重细节的民族特性。

那么关于细节方面，阐述几个观后心得：

1．前后呼应——开篇与结尾的场景如出一辙。

2． OST——少见的日本编曲巴西风格。

3．配饰——剧中的田村正和前后换了很多副不同款式的眼镜。

4．场景和道具的喻意——葡萄园、葡萄酒等。

看完全剧，让我联想起了《雏菊》，同是一系列关联了警匪、暗线、矛盾与隔阂的爱情故事。只是《雏菊》里大片大片以及一盆一盆的点题雏菊最终成就了整部影片的一个情绪支点，可惜《新纽约恋物语》里却缺少类似支撑点，所以只能被看作是一篇叙述体散文，纵观全剧，没有内容，只有情绪。可是那些细节还是会起到作用，让你在某个雪天走上纽约街角的时候，突然产生Dｅjａ vu感觉，然后你会一如既往地盯着眼前一个狭小画面而错过无数个或许也曾与你有过牵连的地点。

已完结

新纽约恋物语(2004)

6.0

7.1 0.0

类型：未知地区：日本

年份：2004 语言：日语

上映日期：2004-03-30

主演：田村正和竹内结子柳叶敏郎

导演：藤田明二编剧：大石静

官网：http://wwwz.fujitv.co.jp/NY/index.html

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新纽约恋物语(2004)

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人生不过如此 • 《新纽约恋物语》——一部优美的叙述体散文2010-01-04

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