轮舞La ronde(1950)

奥菲尔斯50年代返回巴黎之作源自施尼茨勒同名戏剧剧本链式结构 首尾回环 让人物在不同段落中循环出现全知全能的叙述者电影的媒介自反性“解放的摄影机”传统看起来很具现代感

间离叙事与环形结构，鸾胶续弦得带出一个个人物，既古典又现代，以这个角度来看，布莱希特、施耐庵这些理论上南辕北辙的说书人实际上相距也并没那样遥远，智慧和审美达到一定水准，终归是相通的。回到电影本身，告之观众虚假之后依旧能打动观众，看似故事本身的力量，实际上也是观众的本分，只是不知道从什么时候开始，这种本分上总要被套上一个使用说明。

舞台剧搬进去了

改编自我最爱的施尼茨勒的剧作。一个类似梅菲斯特、沃兰德、cabaret领班的导演在领唱、报幕，穿插其中。同发生在维也纳，倾斜、仰/俯的视角令人50年后同样是道德败坏的战后维也纳(in第三个人)。服饰与演绎比起奥匈也很有十九世纪法国小说求爱的味道。原作爱好者对影像化的效果还是相当惊喜的。

库布里克喜爱# 玩弄电影技巧的小把戏之作，概念好但内容空洞散漫，暂无能力欣赏。

喜欢旁白的旋转木马

我喜欢过去，比现在安静，也比较确定。