细路祥細路祥(1999)

某影展*万象城。一个羞愤于父亲管教、被老迈文化和外来英语抚养、靠“外卖”赚钱、孜孜寻求出走大哥、却与对岸妹短暂蜜月的小子，令人吃惊的不是这种“家国同构”的政治隐喻，而是流动的街头气息和纯真的孩童视角，后者因全素人出演（这选角，简直是童年陈冠希和杜鹃）而太鲜活也太难得了，有一幕祥芬电梯遇到外劳，等他们走后祥仔立刻学他们乌里吗里说外语，这真是小孩才有的反应（货车里用脚踢“星星”也是）。陈果将机位放低（海报视点），带来偏安一隅的命运共同体叙事，恶趣味（一口吃进“红色”）与大情怀（怀祖念今望我有），全融进少年的飞驰里，父子各骑对方的车、去过九龙后抱纸飞机真是不输杨德昌的妙笔。斯科塞斯刚说电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。这就是我喜欢这部电影的所在，用一种语言去承载一种记忆，知道吗，知道的

小时候香港电视台放过很多次，以为是古旧残片，总不看，也好，不然糟蹋了。素人出演，举手投足都太浑然天成，邻里市井的气息直压鼻息，就连校服都是同一款式，更何况那种迷乱、兴奋与失落。童年时抬眼看天，烟花，飞机，还有遮天蔽日的广告牌，隔着维港数高楼，高下更替快得比心动还仓促。我们，你们，回归，人蛇，直白得既可爱又伤感。细路祥鸳鸯断了，电子鸡死了，阿嫲走了，大单车学会了，祥仔与阿芬却错过了一个夏天。看得我格外难过。今晚放了长版，却又删掉五分钟，遗恨。像导演戏说的那样，哪天《香港制造》和《三夫》都能过审，那才是真正有自信了。@香港影展。映后陈果率真得令人羞愧无比，我们竟被那套思维训练得屡屡惊心。

从一个市井小孩的视角，讲了九七前后的社会冲突与政治风貌，算是一种疑问，好与坏你自己看，谁能说明白，陈果拍97拍的真有港味。

陈果表现出的青春的痛苦与迷惘总是这么动人，比如雨中，比如最后的追车。粤剧，哥哥，矛盾的阿芬，懵懂的爱，反叛，在这种几乎过分强烈的政治情结背后，也许一切的比喻仍然都只是一个羞耻的孩子，只有这种感同身受才能让我触碰到些什么。

奶奶和新马师曾代表的老香港的离开，找寻哥哥的血脉认知的迷茫，香港和大陆越来越近，祥仔和阿芬却越来越远的反差，都在97年的回归之前集中爆发。感觉上比烟花要差一点，不够惨烈不够辛涩。不太爱这么吞吞吐吐的陈果。三星半。

浓重的九七隐喻，祥仔代表香港，阿芬代表中国，故事也由一开始祥仔作为旁白叙述转为阿芬的旁白叙述，代表着香港的主权移交。我想我们这些未曾经历的，永远也体会不到香港人对于九七来临的那种复杂心情。喜欢简介中的最后一段话：日子就这样无惊无险的过。九七了。

奇怪，在阿祥跟海叔在房间里学奶奶跳舞时还有电视上播放的祥哥以前唱戏的节目时看哭了~陈果通过孩子表现的对97黑市人口的思考，孩子大概也不会知道“江主席来了，香港就是我们的了”这句话的含义。在警察抓走大批黑市人口的时候，叙述者变为了玉芬，片尾字幕背景是祥哥以前的唱戏片段，最后从粤剧变成了京剧的关公。故事与榴莲飘飘同时发生，阿芬后来出现在榴莲飘飘里。