先说个题外话，前几天一个福建的HR拿来的武夷红茶太顶了，我十一点左右跑了一袋，一宿不带困的=_=。

于是乎我又看了遍疯狂的外星人。遍历宁浩的作品，不管是亲自执导的还是监制的都有其强烈的个人风格，那就是都有小人物的悲欢，荒诞不经，还有说是迷影情结也好说成是借鉴也罢，其实他都不是完全原创，但我很想知道外星人这个本子谁想出来的太绝了哈哈。

影片里处处有着鄙视链，“耍猴儿”这个词最能作为代表，传统猴戏的正统叫法没人说了，一旦提及“那就是个耍猴滴儿”这种语气与姿态，是国内历经多少年形成的潜意识，它无关乎对错或者人为修养，所谓一方水土养一方人，东方文化和西方就是不一样，仅仅是文化差异而已。

所以我常常想文艺青年为什么喜欢外国文化，喜欢他们的艺术，其实无外乎是他们的发展在前，工业在前，富有创造力的人多，而成品也确实令人神往。国内电影的黄金时代是八十年代，全民观影，是一股热潮。但随着信息全球化，这种国与国之前的信息差，加上网络的兴起，影业式微，不是我们没有艺术导演，而是这片土地还未到孕育它的时候，有朝一日会有的，我期待。

说回宁浩，他的优点是能很好的做出其个人风格明显的商业片，《疯狂的外星人》本该是影迷群体与非影迷群体的皆大欢喜。而当年上映后的反馈却大相径庭。我在上映时，由于是春节档，和家里人一起在影院观看，我平时都是自己去，那年过年的影院里爆满，笑声此起彼伏。我也受到感染体验相当可以。当时我的阅片量还不多，除了2001的配乐，一些特工桥段的嘲讽，别的还没注意到。今日在看，该片完成度确实高，剧本可以作为喜剧片范式了。

不喜欢此片的大多数是觉得笑料低俗，其实我想说宁浩是最接地气儿的导演了，白酒那“酱香科技”，二手玫瑰的配乐想起，出现的当代中国的市井街头真的是有亲切感。

对中国文化的把控，对国人普通大众的理解都足够过关，现在的状况就是艺术片在那个档期上映都是票房惨淡的，像毕赣一样即使挨骂也要将观众拉到电影院，宁浩也能这么做但是他想做商业到他只想“玩”。有人说宁浩自从无人区之后才气尽失，也同之前的一些导演一样体制化后就拍不出优秀的片子，这个观点我不认同，宁导其实有超前一层的，外星人正是这样一部。

人与人，国与国，陷入无意义的纷争，又借鉴《奇爱博士》里因为一件小事（在太空拍tik tok）引发一系列荒诞不经，几层金字塔式的人物关系，闭环，反制。

想要跻身中国导演之列，我认为要先学习宁浩这种融入能力，不管什么都能做到本土化，起码票房和投资是能拿来的。

个人而言，欣赏艺术片是很极致的体验，但它是个人的，而且欧洲，外国的东西毕竟是外国的。去年金熊的《倒霉，发狂》是罗马尼亚的，我希望我们能有自己环境的表达，阐述，我们的社会也许有天会经历它国经历过的，但不是现在。

发掘题材，寻找想法，如果以后能成，拍拍《逍遥游》那多酷啊！