今天聊聊电影《爱玛》。

片名Emma. (2020)，别名EMMA：上流贵族(港) / 艾玛.(台)。

《爱玛》原著是英国小说家简·奥斯丁的一部长篇小说。

1815年12月首次出版，也是19世纪最有影响的经典小说之一。

小说并没有骇人惊险的情节，也没有耸人听闻的描述，一直用一种娓娓道来的方式叙述，通过爱玛的所见所闻讲述小妮子带有喜剧色彩的情感历程。

多年间，《爱玛》数次被搬上大荧幕，有电影版也有电视剧版，2020年的安雅·泰勒-乔伊主演的这一版便是最新版。

影片保留了小说大部分情节，用秋冬春夏四季，讲述爱玛成长成熟的一段重要人生经历。

在故事设定中，爱玛出身高贵，长得漂亮，性格也活泼开朗，母亲去世、姐姐出嫁后，她成了家里的女主人，和老爸一同生活在大庄园里。

爱玛最大的爱好就是当媒婆，给别人的姻缘牵线搭桥，为他人的婚恋出谋划策，热衷于别人的浪漫故事，而她自己则坚定的认为自己应该是一名不婚主义者。

爱玛把自己的家庭女教师介绍给了韦斯顿，又疯狂诱导女伴哈丽叶特拒绝农夫马丁的求婚。家庭女教师原本除了教授知识，还担任了一部分母亲角色，她离开后，爱玛似乎觉得自己就已经能够成为一名大人了。

哈丽叶出生不好，是一名私生女，这在血统论的年代算得上是个原罪。她也没有接受过什么教育，没啥见识，更没有钱。当贵族大小姐爱玛拿她当朋友的时候，哈丽叶便有些盲目相信了。

哈丽叶顺从地听取了从没恋爱过的爱玛的恋爱建议，拒绝了门当户对又爱着自己的马丁。这让马丁十分伤心。

紧接着爱玛就没闲着，开始撺掇哈丽叶和牧师埃尔顿凑成一对。

而埃尔顿疯狂迷恋的却是有钱有地位的爱玛，对哈丽叶丝毫不感兴趣。

这让爱玛感到十分惊讶。爱玛原本以为神职人员很靠谱，可是埃尔顿喜欢的却是钱财和地位。埃尔顿后来和一位虚荣但物质条件好的女人结了婚，也就不足为奇了。

贝茨小姐家道中落，终身未嫁，平时喜欢拉着爱玛一群小妮子拉家常。贝茨小姐的侄女简和韦斯顿的儿子弗兰克前来造访，爱玛又开始撮合哈丽叶和弗兰克。而弗兰克和简却隐瞒了早已订婚的事实。

爱玛的好友奈特利因为绅士风度，俘获了哈丽叶的心。当哈丽叶向爱玛表达心意的时候，爱玛才发现自己原来对奈特利也有着按耐不住的爱意。

在爱玛的乱点鸳鸯谱下，乡间变成了一场看似复杂的多角恋爱关系游戏场。

2020版《爱玛》的最大优点就是服道化。

全片大部分场景都色彩明快，布景很美，一年四季不论怎么拍，看着都十分舒服。

爱玛等人的服装更是一套接着一套，单独把这些衣服拎出来都可以撑起一场时装秀。

不过《爱玛》表达的故事给人的感觉却不怎么好。

影片用一年的时间表现小妮子的成长四季，从秋冬到春夏，当初那个心比天高的小女生渐渐变成了会体谅他人的成年人。原本一个有钱有闲的小丫头，在被爱情击中后，仿佛才有了成长的动力。

爱玛在原著算是一个比较讨巧的女娃娃，但这一版爱玛却很不讨喜，令人感到厌烦。

生活在乡村的贵族阶级从来也没有什么正经事，衣食住行都有人照顾，每天的活动就是到处串门拉家常兼舞会。

衣食无忧的爱玛并没有发展出什么琴棋书画、诗词歌赋的爱好，倒是对乱点鸳鸯谱产生了浓厚兴趣。

爱玛耳濡目染地发展出了喜欢当媒婆的兴趣爱好，故事本质上和《乡村爱情故事》没啥区别。都是到处张家长李家短，在这边说说闲话，在那边嚼嚼舌根。

而为了维持这种毫无意义的生活，他们张口闭口就是阶级。一定要门当户对才肯结婚。就这样的人能找到爱情，才真的是小概率事件。

爱玛本身就是心高气傲，加上安雅·泰勒-乔伊的眼睛分得很开又很大，更是给人一种难以亲近的傲慢感。你从爱玛的表现看不出多少轻松喜剧元素，倒是满屏洋溢着傲慢自负。

偏偏作者最后给爱玛安排的如意郎君就是一位身世背景、性格脾气都最为合适的男士。在潜台词里，作者就想告诉大家，门当户对就要这么玩，私生女就应该找农夫，贵族就应该找贵族，想找真爱私定终身的就应该被万夫所指。

这也是作品的阶级狭隘性。

英伦乡间贵族爱情故事，

媒婆小妹四季快速成长。

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