感谢贾玲在导演处女作里给我们讲述的这个关于她母亲的故事，情感已收到，但电影并不够。

既然本片目的明确地主打“好笑”跟“好哭”，那姑且就分开来看：

关于“好笑”，老生常谈的问题，电影仍旧未能摆脱大多数相声、小品演员做导演、主演所带来的“对白段子化”的天然局限，靠俏皮话、谐音梗和预期违背等方法填满几乎所有笑点，而且笑点的安置几乎都是围绕饰演角色的演员极具目的性设计的，比如沈腾的几场“高光”时刻，那个人物根本就不是沈光林，明明就只是沈腾罢了。观众可能也是笑了，但这更多是“物理”上的逗一逗，却几乎对情节、人物难有“化学”作用，稍纵即逝，这也许是喜剧，但不是喜剧电影。

（涉及剧透）关于“好哭”，便是导演动感情讲故事的方式。真实、真挚的情感为她在层次构建上避免了太多企图心和刻意性，无论是反转前的铺垫还是反转时造成观众的后知后觉，都让人又惊又喜。可反转后仅有的几段闪回则显得力道过于不足，在这种生死之间、大彻大悟的时刻，只有用更多、更强有力的事件、画面和情绪来“猛锤”女主人公才能让她的醒悟愈加深刻与沉重，毕竟从此之后，她便再无母亲。

面对某瓣8点几的开分，可能有很多朋友会觉得我在唱反调，“没有与广大人民群众站在一起”。但我还是要稍稍坚持“并不是好笑、好哭的电影就都是好电影”这点，希望大家能理解、包容我。