1964年2月25日对于更多人来说是一个默默无闻的日子。不过，对于一部分拳击爱好者们来说他们或许会知道，这是世界知名的拳王穆罕默德·阿里击败索尼·利斯顿，第一次夺得重量级拳王称号的日子，也从此，职业拳击进入了阿里的时代。
而对于许多黑人来说，1964年2月25日却注定是一个不平凡的夜晚，这一晚，是穆罕默德·阿里，被称为小凯瑟斯·马塞勒斯·克莱的最后一晚。在夺得拳王称号后的第二天，阿里向全世界宣布自己皈依伊斯兰教，并正式宣布自己即将加入黑人民权运动的伊斯兰教组织“伊斯兰国度”，并在随后，抛弃了自己的“奴隶名字”，并获得了穆罕默德·阿里这一此后伴随他一生的名字。
这个平凡却又不平凡的夜晚，曾于2013年，被好莱坞知名编剧，也是年度大热皮克斯动画片《心灵奇旅》的编剧之一凯普·鲍尔（Kemp Powers）斯改编为一部独幕舞台剧。这也是凯普·鲍尔斯的舞台剧处女作。这部剧作也为凯普·鲍尔斯赢来了施密特奖，如今，凯普·鲍尔斯则将这部剧作搬上大银幕，这部电影，也成为了知名女星雷吉娜·金的导演处女作。
本片在多个电影节中均崭露头角，影片上线后烂番茄新鲜度98%，雷吉娜·金也被视作本届奥斯卡最佳导演的有力竞争者，同时，在本片中扮演四位历史知名人物的四位演员也极有可能会与《芝加哥七君子审判》一同争夺本届奥斯卡的最佳群戏奖。
那么，这个夜晚，在迈阿密的一个黑人酒店中，究竟发生了什么？
史实
变革前夜的风云莫测
影片讲述的是凯瑟斯·克莱在赢下自己人生中的第一个拳王称号后，并没有去往原定的庆功会，转而与自己的三位好友，28岁的美国知名橄榄球运动员吉姆·布朗、美国知名黑人音乐家山姆·库克、以及与马丁·路德·金齐名的黑人运动领袖马尔科姆·艾克斯来到位于迈阿密的汉普顿旅馆共同庆祝时所发生的的故事。
或许在许多人看来，这四位在美国不同领域中叱咤风云的人物齐聚汉普顿旅馆的一个小房间是一件匪夷所思的事情。而根据鲍尔斯的调查，这件事确确实实发生了。
1964年2月25日，这三人来到了迈阿密为自己的好友凯瑟斯·克莱加油助威。就如影片中所展现的那样，山姆·库克与马尔科姆·艾克斯在台下为克莱加油助威，而布朗则作为评论员现场参与了本场赛事的评论。比赛行至第七回合，随着索尼·利斯顿的弃赛，他也让出了自己世界重量级拳王的称号，22岁的克莱激动地拥抱了自己的团队，并留下了这张著名的照片。
随后，原本计划前往参加枫丹白露的庆祝活动的吉姆·布朗被这位年轻的拳王拉走，前往了汉普顿旅馆。四人最终在马尔科姆·艾克斯的房间中度过了漫长的一夜，不过至于在门背后究竟发生了什么，四人都并未在向外人提及过。因此关于这一夜人们所掌握的消息仅仅是，四人回到了马尔科姆的房间后，将房间内的冰淇淋吃了个精光。
尽管对于历史来说，这一夜可以说足够神秘，然而四人最终不同的命运走向却被清楚地记录在了史书之上。
吉姆·布朗最终退出了NFL（美国国家橄榄球联盟），转而投身了演艺事业，甚至也过过“导演瘾”，这位85岁高龄的前运动员至今仍然在世，是四人中最长寿的。
拳王阿里在其后的20年里22次获得重量级拳王的称号，更是在20世界60年代越战期间公开发布了自己的反战声明，并拒绝服兵役。最终被美国地方法院以拒绝服兵役的罪名吊销了他的拳击执照、没收了他的护照，甚至处以了5年监禁的处罚。可是他仍旧出席各种集会以及电视节目进行反战宣传。1981年，阿里退出拳坛，开始专注于宗教、慈善以及维护世界和平的工作。但是，帕金森症成为了困扰他的最大的病魔，最终2016年，74岁的阿里永远地告别了世界。
这两位前运动员至少得以安稳地活过那段动荡岁月，而另两位传奇的结局就更加令人唏嘘。在四人度过的迈阿密一夜后不到10个月的时间，山姆·库克被一家汽车旅馆的女经理开枪射死。而这位女经理声称自己是受到了山姆·库克的攻击而最终不得不开枪自卫，并用木棍殴打他的头部。然而，此案件对于许多人来说至今谜团重重，女经理与另一位女性受害者的说辞被许多人认为不可信。但是无论如何，这位音乐奇人的过早殒命依旧令所有人感慨万千。
而至于黑人活动领袖马尔科姆·艾克斯——就在阿里宣布自己皈依伊斯兰教并加入马尔科姆所在的伊斯兰国度后的11天，由于无法忍受“伊斯兰国度”领袖伊莱贾·穆罕默德所作所为，他公开宣布自己与曾经的自己的导师、恩人伊莱贾·穆罕默德分道扬镳，正式退出“伊斯兰国度”。此后他前往麦加朝圣，探访了埃及、法国、英国等地，并于此后回国。
回国后的马尔科姆·艾克斯，一方面继续受到FBI等组织的监视，另一方面他的家庭不断受到来自“伊斯兰国度”信众的骚扰。“伊斯兰国度”组织甚至起诉马尔科姆要求收回马尔科姆在纽约的房产。然而就在法院打算驳回该要求的前夜，这处居住地被人投放了燃烧瓶，房屋毁于一旦，幸好马尔科姆一家及时醒来，得以逃出生天。
但好运并没有持续眷顾他。1965年2月19日，几乎是迈阿密的那一夜的一年之后，马尔科姆在曼哈顿的一次集会上被三名歹徒枪击，于下午3点30分宣布抢救无效死亡。这三名歹徒被捕后，均被判以无期徒刑，此三人均为“伊斯兰国度”成员。但是，亦有阴谋论声称此案件或许背后另有其他势力。
从这四人此后的经历来追溯，1964年2月25日这个夜晚，的确也颇具有意义——这四个人都站在了自己命运的十字路口，而迫使他们面对自己人生的转折点的，又恰恰是同一个问题：他们，作为四个站在美国黑人影响力顶峰的人，究竟能为改善黑人的社会地位做出一些什么？
故事
历史与想象的奏鸣曲
曾经作为记者的凯普·鲍尔斯在最初听闻这四人齐聚迈阿密这一传奇时刻时，就已经对这件事充满了好奇，他试图联络阿里以及吉姆·布朗进行更进一步的访问，但最终以失败告终。其后，转行开始做舞台剧编剧的鲍尔斯反而产生了将这一夜搬上舞台的想法。
作为独幕剧诞生的《迈阿密的一夜》，四位演员得以在一个单一的空间中，完成了各自对自己人生的回顾与展望，从针锋相对到最终的达成一致，四人在彼此的争论之中，得以迸发出全新的想法，得以畅所欲言，并最终获得了坚持自己道路的勇气与决心。
舞台剧中的最高潮，可以说是山姆·库克在旅店房间中唱起《改变即将到来》（A Change Is Gonna to Come），在这首歌中，四人的想法得以交融。不过作为舞台剧，《迈阿密的一夜》也终究有着自己的限制，由于“第四面墙”的存在，观众始终都只能以一定的距离，从客观的角度去看待这一切。
而如今，《迈阿密的一夜》被搬上大银幕，凯普·鲍尔斯也对原剧本进行了大刀阔斧的修改。相对于舞台的限制，电影版《迈阿密的一夜》则为鲍尔斯提供了更大的空间。最为直观的就在于影片的前半段。
影片的前四十分钟，分别展现了四位传奇人物各自的生活，以及各自面临的困境——马尔科姆不断受到监视，在是否要与“伊斯兰国度”划清界限彷徨不已。克莱在无数白人观众的嘘声中输掉了一场比赛，但在同时他也即将挑战索尼·利斯顿的拳王称号。吉姆·布朗刚刚在NFL赛季上完成了惊人表现回到家乡，受到了白人“友善”的欢迎，可是万万没想到这一切只不过是那些白人自认为友善的伪善行为。山姆·库克终于来到了自己梦寐以求的科帕卡巴纳俱乐部进行演出，却被白人伴奏团各种捣乱，观众们也渐渐离开。
带着各自的困境与愤懑，四人来到迈阿密，观看了克莱的拳王称霸赛。这种开篇，从某种程度上来说也从四人各自的视角为并不怎么了解那段历史的人们提供了一个简单的“回顾”，也为整部影片增加了一种“命运般的仪式感”。而这也恰恰是鲍尔斯所希望达到的效果。
而当四人进入了马尔科姆的房间，故事才真正的拉开了大幕。四人从以为是一场小型庆祝；到渐渐发现事情没有那么简单，这一切时马尔科姆的“计谋”；再到之后四人各自的秘密被暴露在众人面前；再到最终，所有人离开房间，踏上了各自人生的下一站，面对自己的人生转折。这部电影，可以说用四个男人撑起一整个故事的“起承转合”，在庞大的台词量背后所展现的，是四个好友彼此间真挚的情感与面对命运的情绪转变。
尽管这一夜的会面是真，吃掉冰淇淋也是真，但是填充这整个故事的台词是否又全部都是鲍尔斯本人杜撰的呢？其实也并非如此。
聪明的鲍尔斯，可以说将四人各自完整的人生经历都压缩进了这一夜之中。尤其是当马尔科姆播放鲍勃·迪伦的《答案在风中飘荡》（BlowingintheWind，这是美国民谣史上最重要的作品之一）来刺激山姆·库克，暗示其为了取悦美国白人大众而放弃了为黑人发声的这一做法时，山姆·库克的回应。
在历史上，山姆·库克在作出《改变即将到来》这首歌时，也表示过自己听到鲍勃·迪伦这首歌时内心充满了愧疚与愤怒，在他看来，这首歌完全写出了黑人无论如何努力都无法获得平等地位的痛苦和绝望，而这首歌却恰恰出自一个白人之手。
通过史实与自身想象的结合，鲍尔斯成功地在这短短的一夜中为我们描摹出了这四人内心的挣扎、愤懑以及最终的顿悟。伴随着他们四人这一夜旅程的观众们在影片的最后看到他们的逐渐走向自己的转折点，甚至人生的终点时，内心也充满了复杂的情感。
从这一点上来说，也离不开导演雷吉娜·金的种种努力。
影片
静静流淌的镜头语言
尽管演艺事业依旧在如火如荼地向前推进着，但是雷吉娜·金逐渐向导演转型的野心也是有目共睹，在执导了多集电视剧集之后，雷吉娜·金终于迎来了自己作为导演的银幕首秀。就结果来说，这部完成度极高、流畅连贯的作品，让人们完全看不出雷吉娜·金还是一个“新人导演”。
影片包含了大量的四人以及两人的对话场景，也由此使得影片的镜头语言变得极为重要，稍不留意就会使得影片看起来颇为枯燥乏味。而《迈阿密的一夜》中对于这些信息量爆棚的对话戏的处理，可以说已经给所有新人导演上了“教科书”般的一课。通过人物走位的不断变化以及剪辑时多景别的结合，使得观众随着故事的推进而逐渐更加深入了解了四人之间的不同关系。
当一些矛盾激化时，镜头便会推进至一个单人的近景甚至特写，而当四人之间产生不同立场时，影片也会通过不同的更大的景别来展现彼此之间的“站队”。通过后期剪辑的精准控制，这样的做法也成功将矛盾更进一步激化，也成功带动了影片的节奏。
同时，固定机位与斯坦尼康互相结合，也使得观众可以真正进入这个空间，与这四人来了一个“近距离接触”。这也成为了电影与舞台真正意义上的“分水岭”。
此外，雷吉娜·金对于演员的表演也有着独特的要求。对于我们所有人来说，这四人都是可望而不可及的传奇人物，这也使得观众在看待这四个人物时自然而然就带上了距离感。然而，雷吉娜·金在指导演员时，却无时无刻不在将他们人性的那一面放大。
当马尔科姆在吉姆面前崩溃痛哭时，我们看到的不再是历史资料中那个充满了攻击性的黑人活动领袖，我们看到的是一个真实的人，为了坚持自己的理想和正义，他牺牲了自己的全部，也因此对自己深爱的家庭充满了愧疚。当他在自己人生的转折点上短暂的崩溃时，我们才真正发现这个看似无坚不摧的活动领袖其实背负着的是令人窒息的压力，此刻的他已经渐渐意识到自己的时日无多，可他无法抛下自己的妻女，无法舍下自己坚持已久的黑人运动，这样的彷徨与重压足以撕裂一个男人。
这种充满“人性”的演出，也使得人们得以更好地与四个人物产生情感上的链接，理解他们的苦痛，也由此不得不更加佩服他们的勇气与坚定的意志。
此外，不得不说的，还有这部电影的“生逢其时”。在2020年“BLM”的伤痕还未淡去的现在，《迈阿密的一夜》也同样充满了政治意义。
影片中并不仅仅只是单方面控诉了白人对于黑人的歧视与压迫，更有着黑人彼此之间对于不同形式的“反抗”举措的思辨。相较于马尔科姆的激进做派，甚至称JFK，约翰·肯尼迪的死是“罪有应得”；山姆·库克主张让黑人经济独立以实现黑人社会地位的提升，这种激进与温和的两派之间的互相思辨，也从一个角度影射了如今美国黑人运动的一些方面。而在最终，雷吉娜·金也在影片中向人们展现了自己的想法，唯有先完成内部的自省与觉悟，完成内部的团结，才真正有希望一致对外，振臂高呼。
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