在世界电影艺术史上，女性、同性题材的作品一直被边缘化，但同为上述题材的本片为何会被主流影坛所拥抱与接受？于是我怀揣着好奇心观看了这部影片。

在我看来，本部影片最大的成功之处在于“旧活新整”，即对异端题材进行了全新的，破除本质化定义的解读。

在禁欲之风盛行的中世纪欧洲，同性恋情的结局早已注定。但导演对它的描绘却没有“一个哭嫁，一个吐血早亡”之类的苦情戏码，更没有私奔，殉情之类的狗血桥段，反而设置了一个互文游戏，安排了主角二人对俄尔普斯神话的援引，解读与生命实践。这使得被动的宿命成为一种主动的选择，使得主题格调由“爱而不得”的凄美升华成“相忘于江湖”的悲壮，从而体现了女性对命运的把控，女性在面对苦难时的勇敢，以及承受苦难时的坦荡。

因此，我们可以明了，本片虽然号称同性电影，但是主角的恋情却显然并非影片的核心主题；虽然号称女权电影，但是不同于传统的是，它并未表现女权与男权，或者说父权的冲突对抗，而将眼光由外向内，描述和赞美女性之间的团结互助，而所谓的同性爱情只不过是一种最强烈的表现形式。所以，如果要用一句话概括主题，那么这句话就是：披着同性恋外壳的非传统的女权主义的显现。至此，两个tag都被赋予了新的内涵与新的表述方式，也就是前述的“旧活新整”。

在我看来，影片对于女权主义的呈现十分深刻。很多人将发扬女权等同于鞭笞和批斗男权，认为是男性压抑了女性，抢夺了女性的社会资源，从而阻碍了女性力量的崛起，实际上这种说法非常偏激而浅薄。影片中显然也并未采纳类似观点，因为在影片中男权形象从未露面，甚至连男人面孔都是少见的。

现今女性主义发展的最大阻碍，其实来自女性群体内部，雌竞文化，厌女文化的形成虽然存在男权的挑唆，但根源人仍在于女性缺乏独立自主意识，难以主导自己的人生，于是自我物化为了一件待他人估价的商品，从而导致竞争产生。与之相对的，觉醒的，拥有强主观能动性的女性则能跳脱庸常的评判标准，成为主导评价或拒绝评价的主体。正如影片最后的那副贵族小姐的画像中，她的手指似是无意的将书翻到第28页（只有她们二人知道的爱情密语），似乎在骄傲的大声宣告着：他人可以定义我的命运，却无法定义我的心。