张艺谋导演，在舞蹈语汇上有很多想象力恣意汪洋的探索，麻将舞令人眼前一亮，拍在白墙上的红色血迹鬼打印声声作疼，老爷与颂莲新婚之夜以皮影戏的剪影方式呈现，利用点源光做出的近大远小强烈对比，把恶放大，让弱小更为弱小。且不说贯穿全剧的灯笼元素的使用，屏风其实也是关键！这种充满了年代感的物件，加以各色灯光的正反打，很容易营造出不同感情状态的氛围，更为大胆的是，在追逐戏中，演员竟然冲破纸做的屏风来回穿梭，不论是视觉上还是听觉上都有极大的冲击，太敢了！据老师说，屏风的这种纸特别硬，如果动作没处理好，迎着纸锋很可能被割伤，所以这种尝试的确很大胆。
从剧情上来说，舞剧从来都不是倾向于叙事的艺术形式，更多是利用肢体进行情感表达，也就是用身体的有限去探索未知的无限，因此不必执念于它有没有把故事讲清楚。的确，在二姨太告密后，老爷为什么也会把二姨太关起来，其实用台词就很好解决，然而用舞蹈就没有那么容易了，但张艺谋还是去认真思索解决，他的解释是，这种家丑在打麻将的时候外扬，让老爷很没面子，于是对二姨太很不爽。而最后颂莲和武生演员原谅了二姨太的解释只能交由观众猜测了，老师给出的理解是，天下苦命人相知相怜。
最佩服老谋子的还是他对于结局的处理，如此大悲的结局，难以想象当年是怎么过审的，但这种悲剧的力量的确是深入人心的，就像盖在三具尸体上的雪，寒至骨髓，一个画面就把当年封建专制阶级的严酷逼迫给展现出来了，冷！
