还记得当年丧尸题材的兴起么？

丧尸题材故事的套路还记得起么？

病毒替换成了真菌

丧尸还是原来的丧尸

依旧是一个对致病微生物免疫的女孩（新人类等等），需要承担拯救人类的使命。

依旧是一个具有强大战斗力的、人格具有争议的男人被迫成了保镖➕保姆的角色。

依旧是需要男人将女孩护送到遥远的未知的地方，哪里也许可以研究出解药。

依旧是一部公路片，电影或者是连续剧。

路上遇到不同理念的幸存者社会，产生相应的情感与灵魂的撞击。

第一种：资本主义形式，弱肉强食，一个人或者一部分人可以拥有全部的社会。他们号称社会的保卫者，赋予社会秩序，最终会被压迫者推翻。

第二种：共产主义形式，人人为我，我为人人，一个人貌似什么都有又什么都没有，每个人都是秩序的维护者。但由于资源的匮乏，仅仅能保持低水平的博爱和有限的仁慈，社会稳定性最终还是取决于人性。

第三种：宗教信仰形式，乱世里的宗教，受制于资源的有限，往往会以某种较为极端的思想形式存在。剧情会让博爱与自私充分碰撞，最后迸发出极端的人性，或光辉或暗黑或兼而有之。

第四种：宗族家庭形式，以血统和情感为纽带维系社会的稳定，往往表现的非常的排外和极度的不信任。但这种形式的存在却必须不断接纳外来人才能得以延续，否则就成了近亲繁衍了。最终导致这种社会形式的不可持续性。

第五种：。。。。朋友们归纳吧，反正都是套路

最后英雄护送女孩啊姑娘啊新人类啊，历经艰难险阻，途中必然二者有争执有温馨甚至是有反救，反正是好感逐渐升温亲密度爆棚，最终到达了目的地。

然后进入高潮阶段，剧情必须反转，功德圆满的男一号一定会发现拯救世界的代价是失去女一号。

这时候，对男主来说，拯救世界这个宏伟目标与女一号活命两者相比，前者屁都不是，以此证明爱是自私的，证明电车难题有且只有唯一解。东方文化中的大我小我思想在欧美编剧这边没有什么市场，生命的分量不以数量多少为划分标准。至于敌人，必然是强大的，否则男主不论是力敌还是智取都太过容易了。总之女主必然是得救的，男主是生是死都行，不影响故事正常结尾或者拍续集。

一切都是套路啊，换汤不换药，故事好不好看，只取决于几个关键点：选角（颜值、演技什么的）

角色（塑造形象时的小故事是不是精彩，套路痕迹重不重，这里不仅仅是说主角，还有配角形象）化妆和电脑特技（这个主要靠砸钱），还有一个关键点就是编剧推进故事时，承转启合是否自然流畅，套路感痕迹感是不是很重，导演运镜是不是够水准等等。绝命毒师为什么好？剧情发展和人物变化自然合理，意料之外与情理之中，逻辑严谨符合人性。

单独说下第三集，很多人说封神了。个人觉得大家看末日题材剧看多了，潜意识里总认为剧情会向着暗黑的方向发展。而第三集讲的却是一个黑暗时代里发生的唯美浪漫爱情故事，如同黑暗中突然绽放的焰火，耀眼而又震撼，是压抑剧情下的一抹亮色。可以说是编剧或者导演准确拿捏了观众的情绪变化，显现出成熟老练的控制力，足够精彩但谈不上是神来之笔。真正的神来之笔得如辛德勒名单里的那一抹红色般直击灵魂。

至于剧情里的诸多小细节，体现了编剧的才情，才让故事足够好看，再加上红蝎子和小熊女的上佳演技，成就了今年截至今日的最佳剧集。也许是欧美剧看得多了，也许是个人总喜欢总结归纳，导致自己越来越找不到可看的剧了。看“最后生还者”时，还是时不时的因为熟悉的套路频繁出戏，但毕竟故事是一口气看完的，委实难得。

总的来说，本剧还是一部难得的佳作，推荐大家拿出大块时间一遍刷完。

另外吐槽下国内导演，他们的运镜电影语言都是纯熟的，有些人甚至是大师级的，比如说老谋子。他们普遍的问题是不会讲故事，成功的例子几乎全部来自改编成熟作品。也许这也反证了编剧是个专业性非常强的工种。相对好导演，国内好编剧更为稀缺。