在雷德利·斯科特的大片中，马特·达蒙的火星任务让他被困在了这颗红色星球上。

雷德利·斯科特的新片《火星救援》里的火星人看起来真的没那么糟。在一定的光线下，红色的岩石苔原可以作为最新的新兴旅游胜地(外景实际上是在约旦的瓦迪拉姆拍摄的)。

但我们和NASA任务的机组人员还没有适应，这颗行星就露出了牙齿:一场碎片风暴迫使他们逃离。在混乱中，他们中的一个人被杀了，他的尸体在激烈的水面上消失了。

回到地球，一切都在哀悼。

然后，过了一会儿，他醒了。

这位浑身是血但显然没有死的宇航员就是马克·沃特尼。

因此，就像安迪·威尔的原著小说一样，问题出现了:你究竟如何在一亿英里之外拯救一个人?

答案就在这部有着巧妙激进底盘的大片中，它比好莱坞这块奇怪的岩石上常见的变速器更聪明。斯科特在沃特尼和休斯顿皱着眉头的人之间来回切换。

几乎没有其他东西介入:基本没有背景故事，没有特别牵动心弦的情节，我们的人甚至没有妻子和孩子等着他。

如果精简的结构让你感到惊讶，那么有趣的语气也会让你感到惊讶:早期的一个笑话发现NASA在严肃地思考沃特尼的精神状态;我们把镜头切到他挣扎着只能听70年代的迪斯科。

这是一个病态地想要尽力而为的漂流者。

回到基地，他的伤口缝合好了(你可以选择不看)，任务变成了提供食物:提示一个临时的土豆农场，根据需要施肥(你可以再次不看)。

作为一名专业的植物学家，沃特尼天生对科学有信心，当你被困在这样一个地方时，即使你避免挨饿，你的身体也有可能崩溃，这一点很有用。

“让我们算算吧，”他说，然后他就像怀尔·E·土狼一样，试图制造水，头发被烧焦了，冒烟了。

与这样的人类戏剧相适应，斯科特对场面有所保留。

在开始叙述的火星风暴中，挥之不去的是船员们惊慌失措的脸，头盔像中国灯笼一样闪闪发光。

奇怪的是，自从斯科特第一次在《异形》中让太空旅行变得如此独特而毫无吸引力以来，四十年已经过去了。在这里，他和达蒙让影片充满了新鲜、无表情的乐趣。

肾上腺素的戏剧性场面并不总是那么多:默认模式是解决问题。

但与同类影片相比，《火星救援》就大放异彩了。

尤其值得一提的是，《火星救援》与克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》有很多重叠之处，在最后一个人的故事情节和达蒙和杰西卡·查斯坦的出现之间，简直令人好奇。

《火星救援》在诺兰的电影所到之处都很灵活;在这部电影中，伟大的人类精神与神奇的彩带相遇。

By：Danny Leigh