这部电影有这样一条热评：

「恶在哪里你告诉我？只是做了和男人一样想借助他人上位和获得利益就是恶吗？假惺惺地说回家后有老婆做饭自己能打电动就是理想的生活，明明男性角色都有种说不出来的恶心封面非要放两位女主。人物铺垫和剧情衔接啥也不是。」

截止到我写稿的时候，这条热评得到了74次「有用」。

我能理解写这条热评的人的心情，相信ta的原意一定是好的。但是这条恶评没有任何道理，这同样显而易见。

这部电影很显然是一部女性电影，从任何一个故事的发展，到任何一个镜头语言的表述，它都是十分直白的、讲述女性处境的电影，海报上那两位女性角色也都是正面人物。作为片名的恶女，是要打上引号的。但是那条热评的作者却似乎没有看出来，ta以为这是一部污名化女性的电影。

之前《漫长的季节》也是一样的，那部剧集里对于王响早年的爹味显然是报以否定和嘲讽的态度的，那个角色最大的悲剧就在于他的懊悔，曾经的他是个那么糟糕的父亲，可是当他知道应该要怎样做一个好父亲的时候已经太晚了，他的亲生儿子已经再也回不来了。但是有些人就是认为，那部剧集是在美化爹味。

这部《恶女》中的父亲塑造得非常精彩。他很善良、很体贴，但另一方面，他很没有边界感（习惯不打招呼侵入女儿的空间）、观念很腐朽（认定女人就应该会做饭、要侍奉丈夫）。他的这些特性很恰当地融合在了一起，成为了这个很立体且真实的人物。

《漫长的季节》里的早年王响也类似，他爹味十足，但他也同样很爱自己的儿子。这部剧集里的龚彪更立体，好逸恶劳、自以为是、油腻感很足、就连对伴侣的忠诚度也存疑，但他也是个善良和体贴、重感情的人。

问题在于，不少人似乎无法立体地看待一个角色，似乎无法理解那些出于美学考量的言外之意。就比如这部电影的片名——《恶女》——其实是带着引号的。

一些题外话：

《漫长的季节》肯定有它的问题，这部剧集的主创是男性，因此带有男性的局限，包括趣味上的、也包括对女性刻画上的。男性当然更擅长刻画男性，所以《恶女》这样的电影才越多越好，它的主创是女性，她更擅长刻画女性，更愿意发出女性的声音——女性题材显然还太少。

这两部作品其实在性别上是想通的。两部作品的主创都更聚焦自己性别的刻画，而在对待异性角色时，女性视角的《恶女》刻画得最好的角色是父亲，男性视角的《漫长的季节》刻画得最好的角色是母亲。

最好的状态就该如此，应该是让女性有更多的机会和支持拍自己想拍的，而不是硬要男性拍得多么女性，或硬要女性拍得多么男性。