先扣了一星。因为片头，严浩给自己打了编剧、导演和原著的标！而这明明就是莫言的原著！

这是严浩进内地的第两部半电影，前面有半部《似水流年》，有一部《天国逆子》。对了，《天国逆子》的策划是许鞍华，许鞍华在那部电影还有一个诡异的身份是服装指导？首先，那部电影需要啥服装指导？其次，许鞍华当年也需要这些来给自己多加点工资，或者说她其实还多兼了很多其他的职务，好能多拿一点工资吗？第二个理由我相信，毕竟许导演现在还在香港租房住呢！

严浩也算系出名门，父亲就是名作家，他出道又早，文化又高！唉，最近特别不想说文化这个词，那就说他是有知识的一代吧！

《太阳有耳》的主导者其实是张瑜小姐，《庐山恋》《小街》《巴山夜雨》等等等上世纪八十年代名片的主演，也是中国改革开放以来第一代女性偶像！至今还是很多七零后的女神，比如说我。

拍摄《太阳有耳》之前，张瑜女士刚出国……然后在台湾又跟寇世勋等等大腕合作了一堆台湾剧集之后，重新回到内地。雄心勃勃，自筹资金，找来严浩、莫言以及演职员表上一系列大咖，拍了这部《太阳有耳》，还亲自出演了其中油油这个举足轻重，可以说决定整部电影成败的女主角。所以，从这个角度来说，她才是《太阳有耳》的主导者，严浩导演只是执行而已！

《太阳有耳》是部非常第五代的电影，黄土地上的故事，人性和情欲、生存的艰难选择，纵马狂奔的野性美！这些都很第五代。所以，从这儿，我相信当年一个著名的笑话了，冯小刚带着哪部贺岁喜剧去香港卖片，结果被香港导演当做艺术大师招待！呵呵……

电影本身没啥特别好说的，对于严浩来说，像第五代其实，可能并非他的初衷，张瑜被拍得够美，才最重要。对了，张瑜后来又拍了《庐山恋》多少多少来着，还自己做了导演，每况愈下，审美甚至还不如这部《太阳有耳》。

丢失了文学本质和对人性的思考之后，电影就只剩下对桥段和节奏的追逐！毫无意义！

最后一个想说的点是，这部电影包括严浩1994年的《天国逆子》，许鞍华1994年的《女人四十》，电影配乐都是日本著名噪音实验音乐人大友良英一手包办的。而这三部电影共同的特点就是，配乐极其好听，而且似有若无的旋律和声响，恰到好处的配合了电影剧情的推动，情绪的发展。绝不喧宾夺主，但是温柔、包容、像生活本身一样无趣，但又充满诗意！

20岁的时候，我喜欢大友良英噪音摇滚的无序和狂躁、爆裂。现在，我才能懂他对生活本身的热爱与嘲讽。

就像，我小的时候，张瑜已经离开了大陆，但是到现在，我才明白她们那一代演员，哪怕没有文化，也会对文化（包括电影）存在的那点敬畏感。就比如说，电影里最简单的一场挑水戏，她会亲自去挑着走，被身后那匹完全不可控的马挑逗，威逼着，她也要战战兢兢去完成，而不是……像现在的艺人！