更新时间:2018-05-09

那时花开:三人行

高晓松的风格是明显的，那时花开是一部明显带有他个人色彩的电影。他的叙事风格是值得细细品味的，首先本片的叙事顺序是不规则的，简单来说它是碎片化的，过去现在、现实想象都掰开揉碎了呈现出来，但它是有一个大致的轮廓的——从现实讲到过去，再回归现实。
那时花开是青春片，但它与别人不同，它没有烂俗的吵架分手没有打胎，它只有疯狂与孤独。疯狂显而易见随处可见，旷野里的床、满街飞的破雨伞，海边的狂欢，雨夜的拥抱、录像带，以及周迅自带为爱疯狂气质的笑颜，就连反复出现的雨中端坐的收称重费的大爷，都体现出一种荒唐、疯狂。而孤独是隐晦的，它体现于高架桥上的假人，散落一地的面具以及铁轨旁的华尔兹独舞。青春的孤独，莫如说是高举长期以来作为“第三者”的存在的缺乏存在感的感受。
我们知道，片中主要就讲了一个三人行的故事，正青春的年岁，张扬和高举同时爱上美丽的欢子，他们一起度过了大学，肆意挥霍极尽疯狂。后来毕业时他们分开，并许下诺言，三人自彼不再相见，否则就死。可是这种诺言怎么能兑现呢，同一个城市里，同样的回忆，不是说不要就不要的，命定的纠葛才不能因为一个虚空般的誓言就戛然而止，于是，正如张扬所说，“我们终于又别无选择的在一起了”。于是，高举又出现在欢子生活里，张扬也是，只不过张扬是隐身的。
本片的叙事风格中最值得一提的是对人物的表现，在凸显人物上，高晓松给周迅用的是最原始的方法——周迅的神情，那种天真而洋溢疯狂的个性在周迅的情态上表现得淋漓尽致。那是周迅第一部电影，彼时她也正值青春，就连高晓松自己都说，当戏里周迅说出我爱你三个字时，时间恍惚定格，再也翻不过去。而给高举的法宝则是语言与动作，夏雨深厚的台词功底给角色增色许多，高举语言的繁复、絮叨以及语气的真实、生涩都使得角色性格凸显，那种大男生的生涩、不懂世情显露无遗，当然，也包括了他的肢体动作——讲述毕业课题时抖动的腿，以及一次白天一次雨夜的奔跑。朴树则是一个符号，他不是具象的，他言语不多，动作更少，他就是一个美好的诗化的意象，代表青春代表快乐与疯狂。他永远穿着高腰阔腿裤和短的白背心，长头发，气质都带着浪漫、不俗。是的，在我眼里，在又一代人的心里，朴树永远不会老，周迅永远为爱疯狂，青春总是钝痛癫狂，歌声随时随地响起。
不过再好的故事都有结局，再好的青春也一样，高晓松的这个故事也有结局，那是他情怀的节点。所以最后欢子和高举到底死没死成，我不知道，我知道故事末尾欢子一把火烧掉了旷野上床边的挂满纸鹤的假树，片尾还剪进了两场婚礼，欢子与高举的中式婚礼，欢子与张扬的西式婚礼。他们死没死我不知道，青春反正终于是很好地死去了。
那时花开，此情可待。曾经沧海，可有人来？