月升中天月は上りぬ(1955)

三星半。苍松皓月，清辉风致；人间佳偶，竞起相思。含羞带怨，两情依依；月升月落，终解君意。娓娓道来，温润如玉；心随景动，境随心移。 影像气质和有分寸的情感表达，都象小津，如月色润泽，隽永含蓄。绫子节子的情感归宿且不说，很喜欢结尾老父温言鼓励长女追求新的感情，两人一唱一鼓，回味无穷～～

二女儿要去东京，她首先征求了父亲的同意，然后征得了大姐的同意，无须征求小妹意见。从细节便可窥视出日本正统家庭的家教和礼节。

田中绢代，故事就很小津安二郎。女演员们真好看啊，浴衣好看。所以之后田中绢代的其她导演的片子就很棒。笠智众老头时期就一直脸上有种呆萌感（不要讲话讲有些台词就日本男的那种厌烦感了）。寺院的造像，房屋内景，长廊，狗子，森林，草地，鹿群，最后二人乐器和曲的配合

互相看上眼好难啊

3.5/5 田中绢代拿着小津得本子多少有些学习的意思，不管是机位选择/日式房屋的空间展开/物件选择陈列所带出得生活气息，各处都带着小津的影子。但一旦往内里剖，小津的神韵却不在，实际上整个电影都缺少灵魂，哪怕月亮这一意向也丝毫未能好好传递出浪漫诗意。只能是尚佳的情节剧。

调度美极了！延用Ozu榻榻米视角和直视镜头之外，“月”的光线和3个女儿的配置将“出嫁”（而非单一嫁女）的情感描摹出更细腻的层次。和式空间和情节剧的搭配度：起居室内敛，移动的门窗窥测心迹，室外自然草坪/半开放的缘侧空间见证更多人物关系的质变。最后从室内朝外拍，父亲提起大女儿的婚事伴随后景逐渐形成的框式构图，自然写实和隐秘批判（或许）同在。一首一尾俯瞰奈良，东京故事还要在其他地方续写。7.19小西天2号厅

从没看过小津，这部算是第0部啦。真的很美呀，和室的精致家具、影影绰绰的长廊、可以用来表达情绪的推拉门，室内的光线赋予了稍显逼塞的和室空间与众不同的美感，也是独属于日本的美感。3755与666的情诗情节非常有意思，我们可以注意到片中多次提到电话通讯的进步，“一天一个样”，但是綾子和雨宮的通讯仍旧是通过电报这样的老方式，且内容甚至是更为古典的万叶集情诗，这种曲折婉转的表达则更是东亚人都能理解的爱情萌发时那种羞涩感，传统、不赶时髦、投我以木桃，报之以琼瑶，这种感受恰恰是极美的。后面的东西稍有些俗了，若能停在第一段感情便是极好的电影了。月さまは本当に綺麗だな☺️。20230719 与豆友羊氏于小西天