更新时间:2020-03-21

城市之光:由《城市之光》想起《白夜行》

《城市之光》是我看的第一部卓别林电影，看完之后，只能感慨自己对卓别林的认识太浅薄了。电影是虽是喜剧，但展现了社会底层的悲情。一个底层流浪汉尚且这般善良懂得爱，而中上层社会人士，却不懂得关爱，沉醉在舞会的欢乐气氛。电影开篇，城市纪念物揭幕，城市的流浪汉躺卧其上，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，鲜明讽刺，这幕布可谓是城市的遮羞布。
这部电影看完后，我有一种似曾相识感，看过太多类似的剧情电影了。底层流浪汉因为爱，奉献自己的一切去帮助盲人卖花女孩，这是一个永恒的话题与故事模板吧！后世的电影人，在这个基础上不断的拓展与升华，创造出了数不清的剧作。最近抖音里，刷到了一个故事：男子为女友看病网贷，后期为了偿还之前的网贷，开始以贷养贷，欠49平台30万，女友知道后提出分手。这个故事可谓现实版“城市之光”了。电影里，女主最后认出了流浪者，电影就戛然而止了，让观影者遐想。后续该如何发展，我个人倾向于悲情，两个人不可能在一起成为恋人。女主潜意识里等待的人是一个富人，是一个绅士，是如进店里订花的那个年轻绅士，那个才是她等待的人。
《城市之光》展现的是人性之光，底层小人物的爱情，引领时代价值观。电影上映时期是1931年，1929年全球经济危机，这个是大时代的背景，也是造成流浪者与盲女的悲苦根源。这样的时代背景下，人们更加需要爱需要关怀，需要欢乐，笑对生活的苦难。总的来说，电影还是比较正能量的。而东野圭吾的《白夜行》，则比较暗黑了，将人性深处的恶刻画地淋漓尽致。《白夜行》的时代背景，是1989年日本楼市泡沫破裂后，进入经济低迷期。故事和《城市之光》有很大程度地相似性，很钦佩东野圭吾的故事的巧妙构思与语言的字字珠玑，桐原亮司为了唐泽雪穗，不惜牺牲一切。
《白夜行》阅读完至今已经五年多了，很多地方都值得细细品味，第一次阅读的人，估计需要几天才能缓过来的。东野圭吾，描绘人性刻骨铭心，塑造了“恶女”形象与“弃子”角色。对于《白夜行》，所有的恶之源，我都归结于社会，社会底层人得不到基本上的生活保障，不可避免地会产生罪恶。89年经济泡沫破裂，日本三十年都没完全走出来的。日本女性不同于国内，结婚后就辞职操持家庭养育孩子，家庭主要依靠男性来供养。日本社会生活压力巨大，当经济低迷，失业率居高时，很多家庭就要破碎，女性重回社会就业严峻，这就必然造就女性悲苦。雪穗的母亲，就是这样的女性。为了生活，不得不牺牲雪穗满足桐原掌柜的兽欲。日本社会的阶级固化严重，普通底层人士生活还是很艰难的，经不住社会时代的浪潮击打。前段时间，观看《海街日记》时，对于女主的家庭关系很迷，这也印证了日本社会家庭婚姻关系的矛盾。童年的雪穗与亮司，经受了非同龄人所能接受的恶，心理变化产生恶，也不可避免。现在也能够理解为什么那么日本年轻女孩会去出演#%电影，如过江之鲫，为了生活，不得不牺牲一些东西。一切家庭产生的恶，都该归结于社会，它是源头。