更新时间:2011-09-04

德古拉:其实只有心魔

外头本无鬼，鬼自心中来。片中的捉鬼人范海辛外形酷似佛洛依德，以弗洛伊德视角来看本片，其实没有什么吸血僵尸，只有维多利亚式道德体系下备受压抑的社会成员，也许这才是本片受欢迎的真正原因。那种压抑让人看了心痛，没人能够幸免，而且压力有多大，反弹就有多大。

一开始很纳闷吸血鬼怎么只对年轻女士的血液感兴趣，按说应该像蚊子一样嘛。后来意识到这里的吸血行为其实只是性行为的一种变体，也就不难理解了——总不能搞同性恋吧。而且与其说是魑魅魍魉好色，不如说这个梦淫妖般的生物本身就是当时的年轻女性在全面的道德压抑和世俗压迫下幻想出来的某种灵体。难怪米娜一见到吸血鬼伯爵就疾病全消，继而活力绽放，仿佛获得了新生一般——分明是本我和酒神找到了一个出口嘛。

米娜和露西看起来一个温良淑静，一个性感狂野，恰似女性性格中合理的两面。于是露西很快被杀死了，但是米娜作为一个人，身上也一样有着本我和酒神，而德库拉伯爵则认为她是自己的第四个妻子（其实是奴仆）的理想人选。她的未婚夫既有所察觉，又无可奈何，只能自己在那里焦虑愤怒、进退两难甚至帮倒忙。其实对于米娜来说，未婚夫和德库拉也恰似日神和酒神的组合。

一群男人都想着要拯救米娜，却又只给她铺附子草，不给她戴十字架；只想把她幽闭起来，争夺对她的所有权和控制权，唯独不给她自己任何可以抗击吸血鬼的有利武器，难怪会防不胜防。影片的结尾，吸血鬼终于被杀死，本我中的怪兽终于被战胜，米娜也重新获得了健康的身心，酒神终于让位于日神，只是米娜在未婚夫的引领下，从地下上升到地面的场景不免让人有点小小的无奈——在西方古典名著史诗《神曲》和《浮士德》中，场景都是女性引领男性获得真正的飞升和最终的救赎，影片中表现的只是社会、道德、理性对于生命、欲望、意志的胜利。

看完此片，忽然感到弗洛伊德确实贡献很大，以当时的视角来看。