“第一次开车超过80码时候，我突然就明白了岛本的心情。”我半开玩笑的说道。

他笑着说：那我下次坐你车的时候要注意了。

“没事，为了你着想，我去租辆奔驰。”

“那我下次看你开个奔驰就要格外小心。”

“哈哈哈……”

爱很多时候都是自私的，所以在《国境以南太阳以西》里，岛本半开玩笑的对初君说，在高速路上猛转方向盘，也许就可以一起死去，这未尝不是一件好事。

今之濑为什么对学长一眼万年，无从得知，但每个浪漫主义者的心里大概都不会需要这个问题的答案，爱，就像飞蛾扑火，就要爱到疯魔，自尊是多么肮脏的东西，为了你，一切都可以放弃。

我理解许多人对于恭一渣的愤慨，对于今之濑卑微的不满，但文艺片的气韵很大程度上盖过了现实层面的批判，在这个领域里，光影的语言更多是映照我们内心的渴盼，而不是为我们的三观树碑。

“因为爱一个人，所以他的一切都成为例外。”说是卑微，其实是奋不顾身，对大多数人来说，奋不顾身是只存在与深夜想象中的奢侈品。

从成片而言，大仓对角色诠释的可信度相比成田要低得多，几处转折都让人觉得说服力不足。无论是从离婚后接受与今之濑半同居的生活，到第一次鱼水之欢，再到以恭一的性格主动提出分手，从大仓的演绎中，我们很难直观地读出他内心的变化。

尤为突出的是GAYBAR那场戏，初以为导演是想让观众觉得恭一要去寻找今之濑，但转念一想，茫茫人海，随机的寻找无异于大海捞针。等看到他大哭，在略带些莫名其妙中，我恍惚明白，他是在怀疑，他是去确认，直到他发现自己并不属于今之濑的世界。

比之于大仓，成田的表演要真实许多，有人吐槽为什么一个老练的GAY突然就恋爱脑成了舔狗，但却忘了所谓“人情练达”的外衣很多时候只是一层脆弱的伪装。

“太喜欢一个人的话，会逐渐失去自我，直至崩溃吧。”

独断的爱意，偏执的追求，敏感的心灵，脆弱的神经。有时所谓的信任，若不是来自强大的自信，就是来自无条件的自欺。

所以今之濑害怕失去，更害怕得到。他明知恭一是一个随波逐流的人，却不由自主地被吸引，让自己如即将断线的风筝，在危险的钢索上舞蹈。只是等到对方试图抓住他的那一刻，今之濑却退缩了，害怕了。所有曾经渴望得到的，都成为害怕将会失去的。因为害怕，所以逃避。逃避换来的，是自我折磨，但却又沉溺在这种自我折磨中，不可自拔。

似乎爱一个人，是今生最大的意义，似乎八年还不够，还有十年、二十年甚至更久。情之一字误人深，很多时候，不是不懂，只是甘愿成为感情的奴隶。

深夜偷偷翻看他的手机，该说是不自信么，还是一个普通人的普通反应？害怕他与女同事走的亲近，该说是不自信么，还是从头到尾就觉得自己只是他旅途中的一次偏航？

“你不是对的人，我也不是对的人。”表面的绝望，本质上是对自己的双重否定，我不该爱上你，你也不会爱上我。当我在微笑的说着“はい”的时候，我的心在哭泣。这种自我折磨和挣扎不管我们是否喜欢，但却在成田的演绎下十分动人。

很多人说这是个HappyEnding，即便是开放式结局，但他们相信今之濑一定会回到恭一的身边。没错，今之濑会回到恭一身边，但这就是HappyEnding么？虽然恭一的性格变化在大仓的演绎下说服力不足，但他终究迈出了那一步，他愿意等待今之濑回来。可回来之后呢？今之濑那些缺乏安全感的小动作，那些对自己、对恭一的怀疑，会如何消逝呢？我不确定，因为不管成田的演绎如何精彩，在今之濑的身上，我都无法看到成长。更无法看到两人可期的未来。

只是，我们厌倦了被约束好的成长，厌倦了被划定了的未来，所以我们才会被这样的今之濑打动吧。

我在浊世中浮沉漂浪，你是孤灯为我引航——这不只是爱情，更是一个孤独灵魂的哀吟。