无所事事的晚饭后时光看的今日第二部电影，和我妈一起看的，最近看电影的环境都很嘈杂，只有这部是在相对安静的环境下看的，可是静水流深，表面的安好下细藏着道道裂缝，三代女性故事，相爱相杀，看杨导《春歌》时我总为母亲的角色感到不值，因为父亲存在那么短暂，却如旗杆般挺拔，在女儿心中遗世独立，看完《春潮》后，我才有影影绰绰的感觉，父亲是抽象的，而母亲和女儿是具象的，多元复杂的，这或许是独属于女性导演的视角，是我渴望看见的。
三代女演员都演的特别好，金燕玲的姥姥极具代表性，她是那个时代大多数人的典型，是某种价值观的宣扬者和坚定遵守者，同时是庸俗的利己主义者，但她亦有爱，爱让她复杂矛盾，富有张力。郝蕾真人如其言，她是中国少有的演知识分子像知识分子的女演员，她浑身散发的不羁与散漫，令人着迷，她不被俗世价值观所困，可很无奈，在现有的世界里即使她满腔才华留给她的只余孤独贫穷，少时的阴影更让她痛苦不安，她辗转抽离又倔强，观影者没办法不心疼她又爱上她，但她那个割的不自然的双眼皮是个败笔。女儿是全片的生机，小演员演的特别好，台词动作十分自然贴切，早熟又敏感的可爱小姑娘招人喜爱，她是爱神般的存在，散发的爱支撑着影片许多人继续禹禹前行。

电影的最后春潮涌动，穿过大街小巷，在姥姥的病房，社区合唱比赛的现场，女儿演讲比赛的现场……而女儿选择带着少数民族的朋友跟春潮同行跨入及腰的水流，与影片开头母亲在姥姥厨房所放的水遥相呼应，爱出者爱反的同时，女儿也意味着未知的希望，这也是家庭的延续。

喜欢杨导的镜头语言，朴实又有质感，也喜欢这系列作品背后的政治隐喻，让人觉得希望仍然在，后世来看我们也不算浑浑噩噩糊涂到底。