《青蛇劫起》算是《白蛇缘起》的续集，《白蛇》我还没整理过，顺带着一起记录一篇完整的后感。

　　两部影片的制作都非常的精良，人物建模都偏向于迪士尼风格，表情的展现还是比较丰富的，场面的帧数非常细致，剧情都有可圈可点之处，只是《白蛇》的故事明显比《青蛇》要出圈以及成功：主角小白的美强惨人设带着江南女子特有的温婉，性格独立且坚韧，这种人设在男女市场里都能吃得开。

　　除精良制作，基本人设和貌美的建模以外，《白蛇缘起》的剧情主打是爱情，大的背景也是古风的环境，与传统的衔接比较自然，同时也是广大观众能够接受的设定，在观看过程中世纪观众也在进行着一场自我补偿。

　　传统的《白蛇传》是一个爱情悲剧，女主白蛇为报恩爱上男主许仙，可许仙算是个不敢负责的男人，我们只看到了两个人的爱而不得以及男主的懦弱。传统的故事将美好的爱情打碎给了世人，也让世人明白这是现实，所以白蛇传的故事本身是不讨喜的，只是作为一种广为流传的传统故事而存在。

　　《白蛇缘起》打破了这种现实性的模式，以此为基础创作出现代人广为接受的爱情观：人们希望可以遇见爱情，爱与被爱的同时存在，由此为爱情而奔赴，甚至可以为爱情去献出自己的一切。

　　绝大部分人的经历实际上都有所欠缺，人的成长实际也是一种自我治愈的过程，在加上现实的种种不容易以及困难，我们会将希望投射于一些虚拟的产物中，情绪宣泄，自我得到满足，所以这才有了小说，影视，甚至于是明星的光环效应。

　　白蛇的剧情抓住了观众的期待点，也就是观众所缺失并且渴望看见的一种爱情模式，叙述整体流畅，同时还有小狐狸等经典人物的刻画，巩固了整个剧情的流畅度以及感情流的发展。

　　但是《青蛇劫起》却显然绕过了这层优势，从小众的姐妹情入手，甚至为了给小青创造CP感而加入了变性元素，受众群体锐减，加上这两层设定之后才能去剖析于展开剧情。

　　一部作品的产生围绕最基本的人设，剧情线，感情线，冲突互动这些基本元素，中间还有节奏伏笔的铺垫，最后才考虑主旨的深化。从剧情线和感情线的偏向可以分为剧情流作品以及感情流作品，《白蛇缘起》是典型的感情流，但《青蛇劫起》在这方面乍一看有些四不像，如果严格来区分，是更偏向于是剧情流的作品，感情线全程是作为辅助的作用。

　　作为《白蛇缘起》的感情流观众，对《青蛇劫起》不买单是能够理解的。但不可否认的是《青蛇劫起》中所展现出来的世界观以及传统故事跨越，也是一种全新的突破。

　　虽然这种改变对于保守的观众来说是一种挑战，但好在《青蛇劫起》不算崩人设，也没有太出戏。

　　在白蛇里的男女主是主线，小青的出现一直都是陪衬的作用，展现出的性格和传统认知没有太大的出入，为了自己的姐姐可以出生入死，也立了敢爱敢恨的人物形象，有了更多的独立人格。

　　《青蛇劫起》的剧情整体是开放的，但是剧情中第一个BUG是为什么法海会放过小青，而偏偏针对小白，只能全当是为了剧情的开展，另外剧情中不断出现了帮助小青的人，但这些人最后都不得善终，他们的出现似乎更多是一种剧情的工具人，没有感情的推进。

　　还有个让人感觉有点搞笑的点是，到底是小青在历劫推到了雷峰塔，还是在现实中她真的与法海一次次战斗，最后把他给熬死了？没错，在很多人的理解里并不是打败了，而是熬死的。

　　小青在修罗城里一步步成长，也开启着不同的地图，身边的朋友一直在变化，而小白则一直处于官方CP和鼓励助力的作用。（这么看更确定了《青蛇劫起》是剧情流作品）

　　按照感情流来看，小白被压在了雷峰塔里，一缕灵魂寄托在了发簪里，投胎转世，直到转世成了男孩，带着对小青的执念进入了修罗城，与小青在修罗城里一起经历了风雨，最后将小青送出了修罗城。　

　　在送离过程中，我不知道“勇敢牛牛”的梗是不是就是从《青蛇劫起》中来的，弹幕一出来我就出戏，但是这两部剧能看出来追光似乎对抓着手离别的场景格外中意，每次生死离别都是这个场景。

　　另外在小白和小青的感情上，在片尾出现了小白的呼唤，以及小青的微表情描写，结局开放性，最后的呼应是感动的，带着一点点欧亨利式结局，将前面埋得感情流伏笔进行收回，作品本身是完整的。

　　而我个人的理解是那缕灵魂在骨笛里随小青离开了修罗城，在小青盗取文物（不是）后，灵魂完整，而转世的小白也想起了和小青的记忆，最后来寻找小青。

　　两部创作的相同点都是从传统故事中跳出框架，以人们的熟知的人物进行全新的创作，如果严格说是同人其实也没有什么错，但两部电影对青蛇和白蛇的人设进行了进一步的丰满与立体。

　　实际上两部作品都有非常多可圈可点的地方，看待一部作品需要从三维的角度进行剖析，但不同的人有自己的注重点，所以最后还是仁者见仁智者见智吧。