更新时间:2015-01-11

46亿年之恋:舞台化尝试

三池崇史是当代导演中我所喜欢的导演之一，因为他的电影够cult，并总有新鲜有趣好玩的元素能够吸引人。更值得一谈的是他每一部作品都力求创新，因此每一部电影都能看见不同的风格。从三池的电影制作量来看，这是令人吃惊的。《46亿年之恋》正是三池其中的一种风格创新。

这部电影的创新之处在于用舞台形式来拍电影。电影中的场景是舞台化的，既存在《狗镇》式的平面虚拟场景，也有奇怪形状的监狱格局，还有各种充满隐喻的金字塔及火箭场景。这种架空的场景营造出一种奇妙的观影感觉，由于过于形式化，观众不会追求情节的现实感，而是会静下心来欣赏舞台效果及赋予的情感。

除了场景之外，电影没有采用正常电影的对话形式，而是将其中一方的言语用字幕表示，镜头始终对准另一方，拍摄角色的“对话”场景，将“双人对话”变成了“单人独白”，进一步加强了舞台感。

至于为何电影选择了舞台形式，或许是为了将戏内戏外的空间所打通，所以电影一开始就用场记板作为起点，向观众暗示这只是个“现场舞台”。一般而言，观众观看电影，都是被动接受着屏幕上的信息，出于观察者的角色；而舞台形式则打破了屏幕的二维空间，将戏内的表演延伸到戏外的观众席，让观众变成参与者，这有利于观众更容易了解电影的情感表达。

那么说到情感表达，电影究竟说了些什么呢？电影开始的纹身男子跳舞（该舞蹈同时展现了男性的阳刚及女性的娇媚，实在厉害），结合老人的旁白，说明了主角的同性爱宿命。而电影的情节一直刻意营造着人与人之间的疏离及排斥，或许这是同性爱在社会价值观下的投射。

不过电影的缺点在于情节推进方面过于混乱。电影以调查凶手作为线索，但电影各段情节分布随意散乱，谜团的隐藏、情节闪回、人与人之间的情感表达方面也故作姿态。而且电影重在情感表达，但电影却将过多精力放在调查问题上。另外过多的元素寓意让电影变得过于生硬、矫情、晦涩。

当然了，或许这只是三池老师的玩票之作而已，所以也就不苛求了。